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电影《等风来》是滕华弢、鲍鲸鲸这对导演编剧组合继《失恋33天》大卖之后的第二次合作,片中90%的戏份都是在尼泊尔拍摄完成.谈及这次创作缘起,滕华弢表示,给人看广告是特别道德的一件事,不关心票房.“我自己的作品,依赖文学性特别强,不光是说买不买小说这一回事,而是我所依赖的文学性在于他的内在文学基础和他的文学性高度.”
投资不是难事《失恋33天》是反类型
电影中国：这次《等风来》制作费多少?
滕华弢：制作费是不到4000万吧.我根据每个项目不同的特点,会有一个正常规模的制作预算,只是我没有一个规划,我一定要拍一个什么制作过亿或者说怎么样的一个片.《等风来》将近4000万的制作费是因为在尼泊尔拍,这么多人去尼泊尔转三个城市,在国内还要拍.主要是这个方面的钱.
电影中国：这次对你来说,找钱投资什么的就不是难事了?
滕华弢：是啊.没觉得,我自己是一直也没有什么特困难的事.
电影中国：是跟《失恋33天》是一个投资方是吗?我看你这次报道说是?
滕华弢：对.
电影中国：大家会觉得你对类型片特别的娴熟?
滕华弢：其实我完全从来没拍过什么,除了早年间拍过类型片.《失恋33天》特别不类型,是一个完全反各种类型的,或者是反爱情类型的这样一个电影.你像哪有一个爱情电影是上来讲失恋的.好多失的人恋一直把我们归到爱情类型,其实这个电影从头至尾没一分钟出现过爱情的部分.中国有一点特点,就是你做一个东西成功了,他就特别希望归一个类.归类之后,他会把这个东西,再拆成一二三四部,他就会觉得照着这样去做,有这么一个类型套在上面,就能成,这个是我能理解的,但是,实际情况肯定不是这样的.
电影中国：你不是按照某一个模式或者范式来做.
滕华弢：对,一定不是,因为失恋完全是反着的.有一些后来来中国的美国公司,他们挺有兴趣的跟我探讨,为什么失恋这样的一个完全反类型的电影,能在中国成功,他们觉得在美国也很难做这样的一个反类型的可能性.我也没法说,跟他们说这个很可笑的一件事,这个电影在中国被定义成为一个爱情类型的电影.
关注年轻群体演员植入广告不道德
电影中国：怎么知道井柏然,他算是一个年轻群体关注的演员.
滕华弢：看过《全城热恋》华谊首映式的时候,我还跟刘若英说的：好像凑了好多演员,中港台的好多人,那个年轻小孩演得挺好的.当时对他有印象,《等风来》出小说的时候,我觉得是井柏然.所以先定的井柏然,再围绕井柏然想的时候定了刘亚瑟演李热血,但是搭景团和摄影团有好多是非职业.就觉得定倪妮还是其他的这些演员,做选择的时候觉得在这么一群人里面,有一个专业演员太怪,因为其他人都不是专业学表演.突然搁进这儿一个人还是挺奇怪的,再加上倪妮的整个气质还是特别符合程羽蒙的那个感觉.所以我还是定了这次整体都是一群没有正规学过表演的,这样一群演员来演的戏.
电影中国：之前你有说过,你原想还是要选白百合.
滕华弢：原来是有过这样的计划,确实是因为时间档期的问题,电影筹备的时间太长了,尼泊尔各种困难远远超过我们的想象,所以时间一托再托,直到把人家档期给托没了.其实我仔细一看.把白姐（白百合）扔进这么一个演员群体里面,她可能也会有点使不上劲.因为有的时候我还是要了解演员,在一个方式方法上,大家可能就会差好多.
电影中国：这次非要选尼泊尔吗?
滕华弢：好多人都问我说你非去尼泊尔不可吗?说泰国不行吗.我说好像不行吧.因为一定是一个物质条件比我们差好多的一个地方,但是整体的幸福感可能比我们要大得多,其实当时把鲍鲍（编剧鲍鲸鲸）忽悠去尼泊尔的时候也是处于这个想法.
电影中国：你是你自己去过是吗?
滕华弢：没有,我只是看到网上的一个排名,说是幸福指数特别高的一个地方.
电影中国：同档期的《私人论文范文》广告植入是8000万.你的电影,广告商也还挺喜欢的.
滕华弢：没有啊.冯导在这方面确实是非常厉害.我不行,像我的电影,广告商一般都兴冲冲的来,一问到演员的时候都撤了.我的电影一直以来植入广告特别少,而且钱也跟冯导差得简直少一个零吧.
电影中国：你会控制广告这种事吗?
滕华：会,我会说首先我的态度是不配合.在此前提下,如果有一些非常合适的或者是不经意能够出现的东西的话,我是可以让他们在电影里面的,因为我觉得（植入广告）这个本身没有什么道理,观众是买票进来的,你说电视剧多多少少好一点,加点什么广告,就加点吧.但是电影这种都是花了钱进来的,你还给人看广告,这事就不是特别道德的一件事.
电影类型的分类:香港电影类型片之爱情片
注重编剧的作家高度全国都在《等风来》
电影中国：《等风来》是先有想法,然后让鲍鲸鲸先写了小说,或再改成剧本.为什么不直接写剧本?
滕华：我坚持让鲍鲸鲸先写小说,其实我跟六六（著名编剧）合作也是让她先写小说的,从来都是.我觉得她们不是编剧,实际上是一些作家,我需要让她们保持一个作家的思考模式、角度和高度.编剧是一个工种,是一个在电影电视剧当中工作的状态.如果把有一个东西直接让他变成一个编剧的角度去想的话,会失去好多作家角度上写的东西,所以我自己的作品,依赖文学性特别强,不光是说买不买小说这一回事,而是我所依赖的文学性在于他的内在文学基础和他的文学性高度.
电影中国：就在你来说,编剧的工作是占了一个作品好坏的百分之几啊?
滕华：至少50%.
电影中国：有没有关注到大家都说2013年是新导演年,怎么看?
滕华：没功夫看.我真没那么多时间管国内电影市场的事.
电影中国：《无人区》你看过没有?
滕华：我还没呢.《无人区》我跟我老婆俩人去电影院门口,我说我看《无人区》,我老婆当时白我一眼说,这仨男的脏了吧叽的,里面肯定连个女都没有,说不看.我说那您要看?她说我要看《四大名捕》啊.我说这个,她这男女选择的时候,会有这样的问题.就只能陪着她先去看《四大名捕》.
电影中国：你是欠了人情债还是什么?最近好多监制.
滕华：没有,好多监制都是喜欢.就是那个事还挺好玩的.而且我主要是创作上,因为别的事也没需要我帮助,不太需要.
电影中国：上映之后,会关心票房吗?
滕华：我不讨厌,大家关心是大家的事,跟我也没什么关系,我不是特别关心.
电影中国：你对自己还是挺自信的?
滕华：我觉得反正没给人赔好多钱就行吧.谁也不知道电影的事,谁也不敢担保什么电影不会赔,一定赚这都是瞎掰,电影一定有很大的风险或不确定性才对.
电影中国：你会紧张吗?
滕华：不会.我唯一紧张或者焦虑的事,一定是我自己那点事没做好,自己事做好开开心心就完了,干吗还去紧张呢.昨晚有一个做发行的姐妹,在朋友圈发她特别焦虑,亮出一堆12月份数据,特纳闷,我说您焦虑什么啊?没她什么事,有什么可焦虑的,她觉得那个数字都特别不满意.
但其实焦虑的事还挺多的,全国都需要《等风来》（笑）.
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