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唐山广播电视台
【摘 要】 话筒是用来拾取声音的,它是整个音响系统的第一个环节,所以使用好手中的话筒对每一个音频工作者都是至关重要的.笔者从话筒的特性及话筒常见的使用技巧两方面阐述了自己的观点.希望可以和广大同仁进行技术交流.
【关键字】 话筒 分类 性能参数使用技巧
话筒（Microphone）简写为MIC,又称为传声器.它的作用是将声音信号转换成电信号,再送往调音台或放大器.在音响系统中,话筒拾音是第一个环节,所以使用好手中的话筒对每一个音频工作者都是至关重要的.想要使用好你的话筒,首先你要了解它,熟悉它的特性.之后,当你要对某种音源进行拾音时,你才会知道要使用什么样的话筒,如何使用它,才会达到令人满意的效果.
一、 话筒的特性
1. 话筒的分类
根据话筒的特性不同,其分类有很多种.下面只简单的介绍几种：
根据把声音变成电信号的转换方式可分为：动圈式话筒,带式话筒,电容式话筒.其中电容式话筒又分成真正的电容话筒和驻极体电容话筒.
根据极坐标图可分为：全方向性话筒,单方向性话筒,双向性话筒.其中单方向性话筒又分为心形话筒,超心形话筒,强心形话筒.
根据不同的用途可分为：人声话筒,乐声话筒,界面话筒,微型话筒,立体声话筒,头戴式话筒.
2. 话筒的性能参数
当拿到一只话筒和它的使用说明书后,我们如何来判断这是否是一只性能好的话筒或是否是我们想要的话筒呢?下面我们简单的介绍一下话筒的性能参数.
灵敏度
话筒的灵敏度指的是话筒在一定声压级下所能产生多少输出电压.下面列出了3种类型话筒的灵敏度指标.电容话筒：5.6mv/p a,动圈话筒：1.8 m v/p a,带式话筒：1.1mv/pa.
频率响应
话筒的频率响应指声波从指定方向入射时,话筒灵敏度随频率变化的特性.反映灵敏度与频率关系的曲线称为频率响应曲线.通常用带内不均匀度来表示话筒频率响应的优劣.不均匀度越小,表示话筒的频率响应越好.
本底噪声
本底噪声是话筒本身产生的电噪声或咝咝声.14dB的本底噪声指标为极好,21 dB时为很好,28 dB时较好,35 dB时则一般.
信号噪声比
信号噪声比是话筒灵敏度与本底噪声之间用分贝来表示的差量.当指标为74 d B时为极好,64 dB时为良好,54 dB时就比较差了.
最大声压级
最大声压级是此话筒最大不失真的声压级的值.通常认为话筒的最大声压级指标为120 dBSPL已属良好,135 dBSPL时为很好,而150 dBSPL时则为极好.
二、 话筒的使用技巧
了解了手中话筒的各项指标,接下来就是要如何正确的使用它们了.话筒的使用可以说是千变万化,即使是同一种情况,也不能说哪种方法是绝对正确的.这里,笔者也只能根据自己多年的音频工作经验,来和大家分享一些工作心得.
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1. 你要使用哪一类话筒
这是一个音频工作者要对某一音源进行拾音时首先要考虑的一个问题. 这里我们要牢记一个原则：频率响应和极坐标是话筒对拾音有影响的两个主要性能指标.
假如要对一件指定的乐器或对特定的人声时行拾音时,一般说来,话筒的频率响应至少应该涵盖该声源所产生的频率范围.表1列出了常见的乐器和人声的频率成分.
大多数的电容话筒具有很宽的高频响应,它们能重现15k H z到20k Hz的声音.所以用它们对镲片或对声音细节有较高要求的乐器,例如原声吉他,弦乐器,钢琴和人声等特别有用.动圈话筒对于鼓类,吉他放大器,圆号和木管乐器等有足够好的频响.如果用一只平直响应的话筒来对大音量的鼓类或吉他放大器进行拾音时,那拾得的声音将会是模糊不清的.
话筒的极坐标图形影响着泄漏声和环境声的拾取程度.泄漏声是由这支话筒拾取了所不需要的别的音源的声音,环境声是录音室的房间声响.如果拾取的泄漏声和环境声过多,那么的乐器声或人声就会让人感到遥远.
2.话筒如何摆放
大家都知道同一支话筒,对同一音源拾音时,随着摆放位置的不同,拾音效果也会有很大的不同.下面我以三种常见的拾音环境,来谈谈我是如何摆放话筒的.希望能给大家一点启示.
（1）对某一种乐器进行拾音
大家都知道,话筒离乐器过远时,录出来的声音就会空洞无力,让人感到遥远.那是不是越近越好呢?其实不然.话筒过分地靠近乐器,则会有一种低沉的蓬蓬声.失去了乐器原有的声音.这是因为许多乐器所发出的高中低音是在此乐器的不同部位产生的.话筒离的太近,那么在拾取的声音中会加重被贴近乐器的那个部位的声音.一般说来,话筒与乐器之间的摆放距离与乐器的尺寸大小相当时,那么话筒将会拾取到乐器的自然声音.
如果你要对某种乐器进行高质量的录音时,上面所提到的方法就不太合适了.因此笔者总结了其它两个方法,供大家参考.
方法一：把话筒摆放在离乐器有一定距离的位置上,再把话筒向上下左右方向移动,分别监听其结果,直到找到一个你认为是最佳声音时的位置为止.
方法二：用手堵住你的一只耳朵,用另一只耳朵来监听乐器声,在乐器周围边走边听,直到你认为找到一个你认为是最佳的声音的位置为止,然后把话筒固定在那个位置上.
（2）对有现场伴奏的歌手进行拾音假如你正在为一位歌手和一位为他伴奏的吉他手录音时,如果两人挨的很近,你把一只话筒置于歌手处,另一支话筒置于原声吉他处.当监听其混合声时,会发现产生了问题：歌手的歌声空洞或有被滤去某些频率成分的感觉.所听到的是一种相位受到干涉的声音效果.这是为什么呢?
原因是这样的：A话筒为歌手拾音,但吉他的声音也泄露进来了.B话筒为吉他拾音,人声也泄露进来了.把这两路信号混合起来后,将会引起相位抵消的后果.结果成为一种染色了的,滤去了某些音质有轻微卷边的声音.
要避免这一问题,就应该遵循三比一规则.话筒之间分隔的距离至少为话筒至声源距离的3倍以上(如图1所示).这样才能防止相位抵消现象的发生.
（3）对大合唱进行拾音
大合唱是指两组以上的歌唱者,各按本组所担任的声部演唱同一乐曲的演唱形式.最常见的大合唱为女高音,女低音,男高音,男低音组成的混声四部合唱.参加合唱的人数有数十人至数百人.
2011年6月,唐山市举办了《唐山市市直机关纪念建党90周年歌咏大赛》,共有二十多个单位参加.唐山广播电视台对这次大赛进行了全程录制,现场如图2.这次合唱比赛绝大多数参赛单位都是按照图3的方式进行站位的,所以我们的话筒使用和摆放如图3.
在选用话筒时,我建议使用广播级优质的大振膜电容话筒,不推荐使用动圈话筒,因为电容话筒拾取后的人声更清澈,通透.所以对合唱部分我们使用了六只索尼的C－48有线电容话筒,对于领唱,我们使用的是舒尔的UR4D无线手持电容话筒.这里要说明的是：由于是电视录制,为了使画面完整,干净,我们摒弃了传统的用话筒架固定话筒的方法,而是把话筒吊在空中进行拾音.这样反而使话筒的位置更加灵活,易于调试.
在大合唱的人声拾取中,话筒与声源的距离至关重要.话筒离声源过近时,会造成前排几个人的声音过于突出,使大合唱没有了那种气势恢宏的感觉.话筒离声源过远时,会造成唱词不清晰,声部间变化含混不清的现象.经过反复实践,我们发现很多参赛单位都是男多女少,并且一般情况下,男声也比女声洪亮,所以为了各声部电平配比平衡,我们对每一个女声部用两只话筒拾音,而男声部用一只.（如图3）每只话筒离头顶的垂直距离为30至50公分,离鼻前的水平距离为1米左右,每只话筒相隔1至2米.这样将各声部混合在一起,音质通透,层次分明.
随着科技的不断革新,话筒的种类是越来越繁多,功能也越来越细化,使用起来也越来越复杂.作为一名音频工作者,如何使用好你手中的话筒,并不是看几本书,上几天课就可以完成的.这需要我们长时间的应用实践,不断总结经验,相互交流,才能不断的进步.本文如果能为读者带来一些帮助的话,那将是笔者莫大的荣幸.
总结：本文关于话筒乐器论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
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