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撰文 马超
活着的残酷性就在于,为了继续活着,为了填饱家人的肚子,不论自己做的事情是否真心喜欢,都必须坚持下去,这是活下去必须要付出的代价.
死亡从来就不是一个轻松的话题.与死亡同样沉重的话题是活着,只是世人皆愿活而惧怕死,是因为死亡意味着结束,而活着就代表着生命还有更多的可能.但在加拿大作家阿里斯泰尔·麦克劳德的笔下,死亡充满了诗意,而活着则成为比死亡更为沉重的存在.
麦克劳德的短篇小说集《海风中失落的血色馈赠》中收录的七篇小说,都对死和生进行了诗意的描绘,这些充满疼痛的生,充满诗意的死,看似距离每个人很遥远,但却又真真实实地发生在每个人的生命中.
死亡是诗意的,温柔的；而活着则是粗重的、残酷的.
在《船》这篇故事的开头,麦克劳德的诗意笔触便将死亡的情绪渲染开来：床头烟灰缸里溢出的灰色尸身、点燃论文范文后瞬间消亡的星火以及随时都会因为人们的心情变化殉灭的论文范文火柴.父亲是一名渔民,可事实上他并不喜欢这份工作.他喜欢读书,虽然因此长期与妻子怄气,但父亲读过的书要比那些同是靠着捕鱼而活的人们读得更多.因为这是他真心喜欢的事情.
活着的残酷性就在于,为了继续活着,为了填饱家人的肚子,不论自己做的事情是否真心喜欢,都必须坚持下去,这是活下去必须要付出的代价.所以作者才说,“花一辈子去做自己厌烦的事,比永远自私地追逐梦想、随心所欲,要勇敢得多”.而活下去必须要付出的另一个代价则是,随时要为了活而面对死.父亲在一次捕鱼时不幸遇难,尸体的腕上挂着铜链,头发里长满了海藻,但身体并没有剩下多少.
大海成为了麦克劳德短篇小说里的一种意象,是连接着生与死两个不同国度的桥梁.它给人们带来了活下去的物质条件,同时也成了夺走人们生命的凶手.只有在死亡之后,活着时要面对的未知的苦痛才得以终结.因此,死亡又成为了一种温柔的存在.
麦克劳德作品中的另一个重要场所是地下矿场.它具有和大海一样的性质：既能为人们带来生的希望,也能把这些为了生存而来到矿场的人们瞬间埋葬.这种充满矛盾的疼痛感在《黑暗茫茫》和《回乡》中都有所体现,而这些粗砺的文字则撕扯出这样的一个真相：要看到光明,就要先进入到黑暗中；要想活下去,就要先在采矿场中最近距离地触摸到死亡.
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生活的残酷性不仅在于为了生要舍弃掉梦想,还在于为了生,有时不得不割断过去、割断血脉,但即便如此,也依然可能找不到出路和方向.在《回乡》的结尾处,麦克劳德虽然以清新而略带伤感的笔触描写了大海的蓝、大山的绿以及海面上翱翔的海鸥,但这些无非是为了衬托那带着深深伤口的矿场.而对于新的生活的探寻,则还有很长很长的路要走.
不论是大海还是矿场,在麦克劳德的笔下都是带着饱满的情感,哪怕是令人毛骨悚然的关于死亡场景的描写,都能在作者的描述中散发出诗意的芳香.这些文字轻灵优美,遣词造句都给人一种优雅的舒适感.虽然它们最终指向的是死亡.
在麦克劳德的故事中我们似乎能够领会到“活着从来都比死亡更沉重,但即便如此,也要带着原始生命力去敲击生命,继续活下去”.那些在矿场中、大海上拼命的人们,何尝不明白自己卖命从事的工作随时可能葬送自己的性命?但为了活着,就连生命,也都可以作为一种赌注,这才是最令人无奈且痛心的地方！
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