有关安妮宝贝写作于我是—种庇护毕业论文写作资料-论文写作网

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作品读者论文范文

走岔一步她都可能不是现在的自己.互联网初兴时一跃成名的网络作家,后来却多次强调自己的去网络化；自居关注内心的小众边缘的小说家,每有新作则常居畅销书排行榜榜首；7位数的版税出现在后期每本新书的宣传中,她却在北京郊区过着半隐居生活；书中人物的恣烈决绝记忆犹新,作者却低调而迅速地结婚生女等如果人的每个决定都将裂生新的平行宇宙,从13年前的宁波女孩励婕成为现在的安妮宝贝,算是极低的小概率事件,但她并不为此感到庆幸：她的每个决定都是自觉的.

出逃

逃亡从1998年开始.她获得第等台兼容机,登陆论坛的时候,随意键入安妮宝贝,人生的第一道解锁论文范文随论文范文敲击声滚落.

那时她大学毕业两年,依父母安排进入家乡的中国银行工作.她不喜欢工作,由父母养着,大段大段的时间用于出外旅游,回家后把自己封闭在房间里,失眠的夜里爬起来抽烟、上网、写小说.

“很多人在网络上做着各种各样的事情.而我,做的最主要的一件事情是在写作.”2000年在《告别薇安》的自序中,安妮宝贝说.

第二年她要求辞职,举家反对.在网上她已是小有名气的写作者,能制造故事感动素昧平生的人,却无法说服至亲父母.办不成离职手续,档案留在单位,她只身逃往陌生城市,与她小说中的人物一样,成为大时代的都市漫游者.

这期间的作品结集为《告别薇安》与《八月未央》.但第三本,即第一部长篇小说《彼岸花》 2001年出版时,安妮宝贝已经开始另一场逃亡：不在论坛发表作品,离开网站工作,从上海去往北京,并且不断地旅行.

10年之后,她不想讨论当时如何自网络作家的界定中拔出自己,“旧事重提不但说不清楚,而且徒增误会.作家只有写得好的作家和写得不好的作家的区分,不存在这些狭隘的本身就有问题的定义.”

修行

2002年,《告别薇安>,换了出版社重新出版.相隔不过两年,安妮宝贝就姿态郑重地表示,“这么多年后回头观望”,看到里面“有着许多缺陷”,“不会是我的写作生涯里最好的一本书.”

逃亡如果是对外部世界最强烈的拒绝姿态,思考与创作,或许是安妮宝贝内部建设的方式.网络时代急切的讲故事论文范文,渐渐让位于对人生的体悟思索,同对通过更自觉的小说形式来呈现.

出版人杨葵关注安妮宝贝自《八月未央》以降的作品,称她必成大器,“无论文字上,还是人生观、思想境界上,只要是一个字一个字认真读过的人,都会承认她迈台阶的步伐之大”.

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每写一部长篇小说,她都需要比较长的准备时间,“从一个想法开始,组织情节,设置人物．确定各种环节的设计,以及查找相关背景资料.而且情节和人物的构思,会在变动之中.我一般会先写大纲.大纲差不多完整了就可以写了,一边写一边还可以调整.”

如最新作品《春宴》30万字,开始设置叙述人“我”、庆长、信得3条人物线索,但因后两者的容量太大,舍弃了“我”的故事.

单从故事层面,《春宴》讲的是记者庆长的不伦恋、孤儿信得的成长史.她们作为超越世俗规则、寻找真实自我的社会边缘人,与清池、Fiona之类的红尘中人的比照,是安妮宝贝一贯会设定的对应关系.而作者虽然一如既往地为前者赋予正面价值,对后者也渐能给予体谅.

“日常生活的种种就是修行.所有的琐碎小事都是一种工具,可以用来关照自己的心.”安妮宝贝说.

小众

一开始写作,安妮宝贝就意识到作者与读者之间的精神联结.在早期创作谈中,她把读者的反馈看作“找到自己继续为之而写作的理由”.但喜欢《告别薇安》的读者,却未必能接受《春宴》的风格.

“我的读者不断在分流.一些人不再感兴趣,因此离开.有一些人开始或重新关注到我的作品,加入阅读.这是一种平衡.”

“平心而论,安妮宝贝其实是个小众作家,只是她的作品被大众所阅读罢了.”《大方》编委、学者止庵说.

这样的结果是,一方面,安妮宝贝的作品总是跻身畅销书榜,使她可以毫无生计之忧地书写面向小众的作品,她自己也感慨,“幸好我二十几岁时可以以写作为生.以此可以单纯而专注地生活.这是一种庇护.如果我在一个集体里工作,我不是一个能取得俗世成功的人,能不能存活都是问题.”

另一方面,她并不情愿以这种形式被大众市场消费.面对众人评说,她选择一意孤行,“人群从不可能改变我”.

安妮宝贝今年出任杂志书《大方》的主编,包括止庵、马家辉在内的5位编委各有擅长.问她是否觉得才德足以服众,她说：“我没有担心过这些问题.自己诚恳待人,认真做事就可以了.”

《大方》的策划去年夏天就已开始,当时《春宴》即将写完,一周一次例会,各抒己见,提供候选的作者名单,讨论通过后再进行约稿、交流进展.“第一期里黄碧云、周作人,第二期里太宰治、比尔·波特,都是安妮提议过的作家.”止庵说,“安妮是个明确、有主见的人,有意见会直接提,不会凑合.”

标签

人物周刊：“安妮宝贝”4个字有特殊含义?

安妮宝贝：这个名字完全无心而起.那时不知道自己会成为作家,会出版发行量很高的书,如果能够预期,应该会起一个正式而有意味的笔名.但对我来说,写作一开始的确是从玩的模式开始,并且没有任何目的和野心,完全是无心插柳.现在随着时间推进,作品越来越复杂,笔名早已不相符合.但因为已经用了10年,大概也难以改掉.

人物周刊：对这个名字被贴在的诸多标签怎么看?

安妮宝贝：作品和作者被大众注意、议论,用各自的方式去理解和论断,都是正常,我不太在意.一来这是自己无法控制的事,他人的判断和评论,纯粹是他们自己的事情,未必和我及我的作品有什么真实关系.二来,这些纷纷扰扰的判断和评论,一定会在时间的历程里灰飞烟灭,因为它们无力量、不重要.

人物周刊：如何确定生活和工作之间的边界?

安妮宝贝：我希望自己的生活和工作完全独立.被镜头对着被大众围观,是让人不舒适的事情.工作,就是写作和出版这些书.生活,就纯粹是以个人的方式安静地生活.生活中我就是一个平凡日常的人,万人如海一身藏,这种感觉很好.

变化

人物周刊：为什么一直坚持小说这种文体?考虑过以诗歌或其他形式来表达吗?

安妮宝贝：我喜欢诗歌,但自己没有写.写诗歌的人能写出不错的小说,但习惯写小说的人,较难写诗歌.小说对我来说,惟一的作用就是承载观点,表达一个哲学核心,我因此也不太讲究故事情节或人物形象.我写的小说,故事基本都简单,大概几千字就可说清.

人物周刊：有说法称《清醒纪》是你前后期创作的分水岭,你是否认同?

安妮宝贝：读者对作品的分界多一些,我没有那么明确的分界线.因为早期作品和后期作品的确有差异,出版10年文集时,在序言里按照读者的分界,做了一个大致概括.这样能指引新的读者的阅读,否则他们容易觉得混乱,比如看过《莲花》的人去看《告别薇安》就会有很大不适.我的写作是一个流动的过程,随着时间自然趋向,一直在变化中.这也是必然的.因为年龄和阅读在走,心智和理解力在变化,作品怎能不变化呢?

我不会为谁而转变.也不会特意去转变.一切转变只是随着时间和自己的心性,顺其自然,水到渠成.一个创作者要深入地、坚定地走自己的路,才能看到更多,想到更多,提炼出更多体会和经验,拿出更多的表达与别人分享.

人物周刊：似个人经验、场域有限,会不会担心最后成为某种自我观念的不断衍生、循环与强化?

安妮宝贝：人肯定经验有限,所以有时反思和表达也会有限.因此,自我探索和成长才是重要的事情.这是一个变化和流动中的过程.话说回来,在整个历史河流中,微小个体的反思和表达,也都是重复的命题和困惑.一些问题从占至今就没有被解决过,就一直在被反复提起、搅动.没有看到出路在哪里.

争议人物周刊：有读者批评你的小说内容一直在重复,认为你这些年没仃进步.

安妮宝贝：首先,所有的小说都是在重复相似的题材和故事,日光之下,并无新事,人类现实生活中的事情就那么几件.题材上我不是幻想类或推理类的作家,需要侧重情节的跌宕起伏,或活泼生辣.我的小说关注的是人的内心和精神领域的边界,包括了人与自,己、人与他人、人与时空的关系.这些部分我觉得是在持续探索和深入的.

其次,所有的小说都是有自己的情节部分和试图阐释的哲学核心.我不觉得这些批评触及到核心,这没有试图用平等心和耐心,真正进入一本小说.如果不能通过故事表象抵达一本小说的内涵,因本身经验和感受的有限,关注于情节的细枝末节,拿人物的打扮和身份等话题来一味说事,这很可惜.他们揪着一些皮毛,却触摸不到其中血肉.他们也许读了书,却无法成为这本书的读者.如果互相不能联通,放弃阅读最佳.

人物周刊：从读者接受的角度来说,你坚持现在的写作路线,是否觉得有一批老读者渐渐在离开你?

安妮宝贝：一些读者对后期的作品不能接受,觉得难以阅读,无法进入,但他们会认为是他们自己变得成熟了,或觉得作者没有变化.事实上并不是这样简单的论断.有些人也许是随着生活境遇变化,开始更多关注现实层面的事情.而我的作品最近几年的趋向,是更关注内心和哲学层面,也有背离和叛逆时代的倾向,因此彼此认知产生分叉,开始渐行渐远.这种分又是可以理解的.

但我不可能为一部分人的需求而写.我的确不关注外界和时代,更关注外界和时代之中的个体.如果一个人不太想去看自己到底是怎么回事,他会觉得这一切叙述都是多余,并粗暴而无礼地称之为无病论文范文,其实是一种浅薄的论断.不喜好作品是个人自由,但给予诋毁、谩骂之类,则只是自己恶劣心性的映照,和作品没有关系.作为一个畅销书作家,肯定要付出被各种浪潮冲击的代价,但我只能一意孤行,按照自己的方式前行.人群从不可能改变我.

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