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《戏剧月报》是诞生于抗战时期重庆的月报刊,由潘孑农主编,金长佑发行,五十年代出版社出版.编委会成员有郁文哉、凌鹤、贺孟斧、陈白尘、曹禺、赵铭彝、陈鲤庭、张骏祥、潘孑农（按姓氏笔画顺序排列先后）.该刊物在1943 年1 至4 月发行了前四期内容,后停刊一年,直至1944 年4 月发行第5 期.《戏剧月报》作为抗战后方大文艺中的一个刊物,其涉及的内容均与戏剧有关,包括戏剧现状评议、戏剧作品、戏剧理论和戏剧运动等.学术界至今没有对《戏剧月报》报刊本体的研究成果,只在针对抗战时期某个具体方面的研究中或者关于《戏剧月报》某个期刊主题做出的一些探索中对《戏剧月报》有所涉及.
由于其发刊仓促,在《戏剧月报》创刊号的发刊词中并未明确提及其创刊宗旨.为了使《戏剧月报》的研究更具方向性,作为刊物思想理念集中体现的创刊宗旨始终是一座绕不过去的山峰.鉴于它并非民国以来戏剧类期刊的首创,我们大胆设想：能否通过与它同时期同类型期刊相比较作为一个切入点去探究其创刊宗旨.顺着这个思路,找到了《抗战戏剧》和《戏剧春秋》.
《抗战戏剧》,1937 年11 月创刊于汉口,由华中图书公司发行,共出刊13 期,1938 年终刊.抗战初期,战争的硝烟弥漫在各艺术门类的上空,唯独戏剧在这重重浓烟中绽放光芒,在这之下,《抗战戏剧》应运而生.《抗战戏剧》的发刊词中写道：“抗战的胜利,是中华民族的生存,自由,独立；抗战的失败,就是中华民族的绝灭沦亡.所以我们今日最大的问题就是：如何来争取这一个神圣的抗战最后的胜利！”①同时,《发刊词》也明确表示要从四个方面呼应救亡戏剧运动,即“研讨抗战时期戏剧运动的理论与实践”、“综合抗战期中救亡演剧运动的经验与教训”、“推进有抗战意义的剧本的创作”和“报导抗战期中全国各地救亡演剧运动的动向”.②由此可知,该刊物的定位既是指导戏剧运动,又是完善戏剧理论建设,鼓励戏剧创作,更是发挥在那一特定历史时期戏剧的文化武器作用.结合其发刊词、内容和社论,并参考前人的研究成果,可以定论《抗战戏剧》是以“戏剧服务于抗战、推动抗战救亡戏剧运动的发展”为宗旨.③在整个期刊中,我们也可以找到其抗战性的证明.例如,其征稿启事明确表示稿件必须具备抗战因素：“一,抗战戏剧的理论,研究,介绍,批评文字.二,有抗战意义的活报,街头剧等创作.三,报告各地救亡演剧运动通信,消息.四,抗战戏剧的剧照,舞台面,及其他同性质的图画,照片.”④此外,每期的社论均为呼吁全民抗战,所登载的图片都是抗战剧目演出的剧照.
在抗战相持阶段前期出现了与《抗战戏剧》类似的刊物——《戏剧春秋》.1940 年11 月1 日,《戏剧春秋》创刊于桂林,1942 年10 月30 日终刊,历时2 年,共出版10 期,其主编兼发行人是中国现代戏剧奠基人——田汉.在这个期刊中,仍将戏剧作为宣传抗战的武器.田汉明确在《发刊词》中指出,为了更好发挥戏剧宣传抗战的作用,“实现一个光辉的戏剧时代”,希望刊物最低做到：“整理介绍一些适合我们抗战需要的戏剧理论”、“对于目下所有的剧作尽批评介绍之劳”、“每期都发表几个剧本”、“注重各方戏剧工作者的实际报告和各种通信”.⑤从以上可以看出,《戏剧春秋》的创办,是出于戏剧理论的建设,正确引导抗战剧运的发展,加强各戏剧团体的联系,最终达到抗战宣传的目的.至此,它的创刊宗旨就不得做到而知了,在我们反观栏目设置时,也可以找到证据来证明这个观点.《戏剧春秋》每期都包括“短评”、“论文”、“剧本”、“通讯或报道”、“翻译”、“编后”几个部分,且其风格较稳定.这些栏目的设置目的,都与笔者从《发刊词》中提炼出来的宗旨有相当大的吻合度.
将《戏剧春秋》与《抗战戏剧》相比,两者同样把戏剧作为了抗战宣传的武器,但《抗战戏剧》在抗战宣传方面仍然更为突出.“一方面,主要表现在时间更早、创办期数更多；另一方面,《戏剧春秋》创刊于桂林,在国统区创刊的论文范文刊物必然会受到压迫,因而在抗战宣传上的力度也相对更弱.”⑥
继这两种报刊之后,又出现了另一种同期同类的大型戏剧刊物——《戏剧月报》.《戏剧月报》和上述两种期刊有点不同,报刊中并无《发刊词》.对比以上两种期刊的创刊宗旨,笔者将通过其栏目设置、选文内容、编者的话,并联系当时的时代背景来探究其创刊宗旨.以下便是探索的过程：
从其栏目设置来看,《戏剧月报》设有“每月简论”、“剧运回顾”、“戏剧动态”、“广告与优秀作品推荐”、“读者反馈”和“下期预告”等栏目.《戏剧月报》的5 期全刊中,每期的栏目大抵如此,且创刊风格趋于稳定.在这方面,《戏剧月报》与《戏剧春秋》有着极大的相似性,笔者认为,产生这种现象的原因有两个：其一,在当时的特殊历史背景下,戏剧界面临的问题是一样的,两种刊物的编辑者都敏锐地捕捉到了当时的戏剧缺陷和政治需要；其二,《戏剧春秋》产生时间先于《戏剧月报》,后者借鉴前者的栏目设置与布局.由于《戏剧月报》各栏目设置均与戏剧有着密不可分的联系,是否可以将其宗旨视为“促进戏剧发展”?答案当然是否定的,仅由栏目设置就下此结论是不科学的.
接着,将眼光投向《戏剧月报》的选文内容.以第2 期全部选文内容为例,《戏剧月报》第2 期共刊载文章15 篇：5 篇戏剧理论指导,5 篇现状评议,2 篇戏剧评价,除此之外,还有3 部优秀剧作的连载.从文章的篇数比例可见《戏剧月报》对戏剧理论和现状评议的重视,而对戏剧现状评议的重视无疑引导着戏剧运动的发展.结合《戏剧月报》的栏目设置及选文内容可以知道,戏剧理论的建构及正确引导剧运走向是《戏剧月报》创刊的重要目标.
逐渐深入《戏剧月报》的选文,在第一期的《重庆抗战剧运第五年巡礼》第二部分“演剧上的新成就”中提到：“曾于过去四年间使演出集中于抗战剧.这是无可讲议的.即使到了今日,我们仍须坚持抗战剧的出演该是抗战剧运的主流等”于此,肯定了抗战剧的主流地位,而戏剧便作为宣传抗战的工具登上了历史舞台.那其宗旨一定包括“宣传抗战”这一重要使命.在《戏剧月报》中,也有许多细节能够证明其对于抗战的宣传作用.如,在第一期的《重庆抗战剧运第五年巡礼》一文最后有“本报发表之稿,禁止转载！但在前线战区之刊物不在此列”的字样,第二期的《论表演艺术（上）》一文后也有“本刊发表之文字,除前线及战区刊物外,不得做到转载！”的字样.这都表明这个刊物,“抗战”是有特权的.
20 世纪以来的中国文学一直与政治紧密联系在一起,文学的发展往往与政治斗争进程具有大致同步性.“九一八”事变后民族救亡运动出现了论文范文,随着“论文范文”事变的爆发,文学也进入了抗战文学的新阶段.文学作为政治的工具,在抗战时期发挥着不可替代的作用.戏剧作为广义文学的一部分,也在此时繁荣发展着.而抗战戏剧繁荣的本质是戏剧作为宣传抗战的重要工具,在抗战中具有不可忽视的作用.
《戏剧月报》诞生于抗日战争相持阶段的后期,这个特殊的时代也赋予了它与《抗战戏剧》和《戏剧春秋》大致相同的使命.而其三者在这个方面又有着细微的差别,即随着刊物存在时间的先后,抗战宣传的作用在不断地弱化.相较于产生于抗战初期的《抗战戏剧》,《戏剧月报》极少出现直接与“抗战”相关的言论.结合当时背景,笔者认为,这种现象的产生原因是：抗战已处于相持阶段后期,胜利已经初见端倪,戏剧在抗战宣传中的工具作用弱化,刊物中“直接言论”的生存空间受到了挤压,戏剧工作者逐渐将重心转到戏剧理论建设上面来.
综合探究《戏剧月报》的栏目设置、选文、编者的话及创刊背景,大致可以做到出以下结论：《戏剧月报》是以建设戏剧理论,正确引导戏剧运动的走向,更好地发挥戏剧在抗战宣传中的工具作用为宗旨的戏剧刊物.探究出《戏剧月报》的创刊宗旨,为之后对《戏剧月报》的进一步研究提供了明确的方向和正确的思想基础.
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月报范文引用文献:
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