有关《大魔术师》影片评析毕业论文写作资料-论文写作网

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柳荫魔术论文范文

香港导演尔东升和著名演员梁朝伟、刘青云以及周迅、闫妮和吴刚合作的贺岁片《大魔术师》,在2012年龙年春节使内地观众享受了一次快乐的观影盛宴.在《金陵十三钗》宏大而悲壮的震撼、《龙门飞甲》3D效应的视觉冲击之后,《大魔术师）》的喜剧风采和明星贺岁,似乎更符合春节庆典娱乐大众的原初功能.所以,这部贺岁片获得了票房和口碑的双丰收,在贺岁片求新、出位的追求中,也做出了明显的突破.

从如何进一步借助春节假期,满足大众的文化娱乐的角度来观察,《大魔术师》是一部可供研讨和思考的喜剧类型影片,对推动贺岁片今后的进一步提高,有切实的参考价值.

第一,《大魔术师》以魔术为载体的喜剧样式开发,为贺岁片的喜庆节日功能提供了新角度,强化了新气息,使故事发展和舞台奇幻表演形成了互动、互进的叙事动力,增强了魔幻色彩和观影趣味.

中国内地电影贺岁档期的形成,始于20世纪90年代初期.它是跟近二十年来中国电影产业化发展相辅相成的一个历史过程.目前,贺岁档期是中国内地电影市场最成熟、最热门的档期.因此,它成为各路人马、各家影视机构谋划终年、争相挤入的热映时段,成为博弈票房、提升品牌的主打目标.本来,迎合中国民众新春节庆、欢乐迎新的习俗,贺岁档期上映的影片,应该以欢乐祥和、喜气洋洋为主要类型和题材样式.但是,近年来,由于争夺票房利润的激烈和抢入春节档期的绝对重要,各种不同题材和形式的影片,也都挤入了贺岁档期.这固然丰富了新春佳节电影节目、使其多姿多彩,扩大了观众自由选择范围和市场空间；但是另一方面,也削弱或淡化了贺岁档期本应浓郁的欢乐气氛和喜庆色彩.所以,无论是电影主管部门或是电影院线的经营者,还是广大电影观众,都盼望贺岁电影档期中,还是应该多推出几部具有浓郁喜庆气氛,引人欢乐开怀、增添节日情趣的影片,使春节期间的观影活动更增加一份祥和喜庆,使春节长假格外欢快丰满.

《大魔术师》便属于这一类型的贺岁喜剧片.

《大魔术师>,将魔术的神奇、诡异跟电影剧情的曲折离奇有效地交融一体,增强了观赏性和趣味性.在故事层面上,将一个常见的三角恋爱与近乎荒诞的历史掌故组合起来,既符合大众的观影期待又引人踏进意外的结局f虽然这个结局未必合理而且也并不智慧,在接连不断的喜剧桥段和魔术表演中,编导营造了一个又一个令人惊喜的魔术奇观,将剧情中的魔术与现实中的影院现场隐形合一,强化了魔术表演的悬念效果和戏剧情节的矛盾冲突,把观众引入了对魔术揭秘的浓厚兴趣及故事结局的双重期待之中,这便是《大魔术师》创意开发的明确目标.因此,《大魔术师》的故事设计要求线索单纯、人物关系明白清楚,便于叙事进程中留出大块时间空间,展示魔术表演和奇观场面.

《大魔术师》的故事是以1916年袁世凯称帝覆亡之后,军阀混战时期为历史背景,借助清廷遗老和日本反动势力勾结军阀内部复辟分子,企图再度恢复帝制的历史环境,讲述一段奇特的爱情故事.故事的主线是以梁朝伟饰演的魔术师张贤、刘青云饰演的北方军阀雷大牛争夺周迅饰演的*柳荫的曲折迷离的三角关系为核心情节,展开戏剧冲突与魔术表演相交织的电影叙事.魔术师张贤为了学习现代魔术技巧,远赴欧洲游学三年,当他回归故国,重返北平时,却发现恋人柳荫已成了军阀雷司令的七姨太,柳父（也是张贤的师父）已被雷司令的大管家刘昆山抓捕论文范文在军阀的大牢中,生死莫测.为了救出柳荫父女,夺回昔时恋人,张贤以变幻莫测的魔术,巧设一个又一个计谋,力图重续旧情、团圆亲人、幸福度日.但是在这场情感争夺和反对复辟的斗争中,却意外连连、奇迹迭出,使张贤经历了出人意料的波折和困境.

魔术在中国古已有之.中国人称做“戏法”.戏法人人会变,各有巧妙不同.魔术与杂技各有异同,虽然两者都予人快乐,惊喜其技之出众、术之惊险；然而魔术调动思考、寻踪原由、似幻似真、真假难分.魔术使人在瞬息万变之中体验因智慧而取得的欣赏快感和空间,是一种调动审美主体积极参与的表演艺术.所以,魔术自身是具有强大魅力和传统意蕴的独立的艺术种类.将魔术与电影叙事整合为一、穿插互动,自然是一种增强叙事趣味、引发观赏快感的煽情力量.

《大魔术师》的情节发展,特别是主要人物的描写,三角恋情的纠缠,都由一场又一场戏法表演连缀而成,叙事情节与魔术浑然一体、水论文范文融.

梁朝伟的出场,就是一个游学归来者用高超的技艺破了天桥旺风楼的戏法擂台的拙劣手法而展开的.紧接着,张贤挽救了破产的悦客茶楼老板李家兄妹,将倒闭的茶馆改建成张氏魔法馆,演出了中西合璧的多场魔术.尤其是张贤努力意欲夺回昔日恋人,唤起柳荫爱情回忆的中国戏法表演,更是全片核心的魔术设计,这种把情节和魔术结合得体的叙事处理,既是导演匠心的流露,也是男女主角获得施展演技、情感独特的表演机会.

第二,《大魔术师》突出地表现了北方古老文化和海外流行文化的融汇和异彩,从而引发了内地观众的欣赏趣味和新奇之感.这既是此部影片风味独特的长处,也是港片北上进一步成熟运作的标志.

《大魔术师》全片的故事发生地点是20世纪10年代至20年代的北平天桥这个大舞台.三教九流、酒肆茶坊、艺人戏子、论文范文小贩等都在这里争相角逐,乱中求生.但这里也是北方民间文化汇集交流,艺人工匠寻机谋生的大卖场,乱世争雄、传奇迭出、啼笑姻缘、离合悲欢.这大概也是近两年来影人们接二连三拍出军阀混战时期电影的缘由吧.《新少林寺》放下屠刀、立地成佛；《让论文范文飞》买官卖官、民愤而起；《大魔术师））军阀混战、大牛独醒；外驱倭寇、内除逆贼,驱散群妾、誓爱专一.总之,尔冬升导演营造了一个北方古代文化和海外时尚潮流巧妙化合的民初新传奇.

北方古老文化和海外现代文化相结合的最大看点,就是梁朝伟饰演的戏法大王和刘青云饰演的军阀.拼贴和戏讽可以用各种方式实现,把天桥大场子跟港式爷们组合成一台京味浓郁的爱情博弈,本身就具有五味杂陈的风采.在一个观看电影不仅仅是只专注角色与演技的写实主义标准的当下,观众心目中明星的变异和创新,粉丝团群体性的“参与意识”和“热衷导向”,成为了当下影视作品制作／接受双方共同铸就文化新意和市场盈利的消费潮流.内地观众欣赏《大魔术师》中梁朝伟和刘青云的表演,不在于他们“演得像不像”,而在于“看他俩怎么演”.虽然,他们在答记者问时,都表示了认真锻炼普通话的发音准确,给他们带来了很大的艰苦训练和创作难度,现在银幕上的台词效果也的确很显功夫.然而,即便是他们的普通话中略带广东口音或南方风味,我想内地观众不但不会因此而对之挑剔,而是在理解的笑声中获得共鸣和“快感”.

北方古老文化和现代西洋文化的多彩展示,更突现在张贤统领的大型魔术中.在“冷火”环绕的首场表演中,西洋马戏团的群舞演出,极尽灿烂夺目之声势,尽管旺风楼楼主陈国妒火中烧,大喝倒彩,扰乱剧场,但是张贤一旦发功,冷火绕场而走,全场目瞪口呆.继而张贤孤胆独闯军阀府,借着出席雷大牛宠物小狗的生日典礼,一心试图与柳荫相见,唤回昔日恋情,但受到雷大牛种种阻挡,张贤被迫以施展魔术来转移视线,戏法所到之处,雷大牛的六位太太各自获得了魔法“变”来的珠宝玉石,把一个京城官府变成了西洋魔术的演示大厅.

无论是阿拉伯神话伴之于歌舞的异域风采,或者是日本黑社会假借拍电影暗中策动恢复帝制的阴谋活动；飞毯和神灯的中东奇观,早期影戏的西洋魔镜,放置于民初北平的天桥胜地,西洋时尚和故土传统的碰撞,工业文明向乡土观念的冲击,透过魔术幻景表露无遗.当雷大牛坐在早期坦克笨重而奇特的车身上,隆隆驶入茶馆林立、戏院相邻的天桥大街时,北方故土风俗遭遇西洋工业文化的历史奇观,喜剧化地呈现在观众眼前.

第三,《大魔术师》的叙事主线张贤、柳荫和雷大牛的三角恋情,把一个旧式北平传奇变成了与当代时尚相混合的爱情魔方的奇幻展示.

“私订终生后花园,落难公子中状元”,是中国古代传奇和评话贯穿始终的叙事原型和价值取向.科举制度和朝廷选秀是千百年来中国封建社会官宦人才来源的恒论文范文度.传统小说和民间评书的才子佳人,无不围绕着一朝定情、矢志终生、山盟海誓的爱情观来结构故事,弘扬坚贞.张贤和柳荫青梅竹马,柳父又是张贤师傅的双重亲情之下,年少相知而情深难舍,久别重逢而终于团圆,是常规叙事的定向结局.张贤虽不属进京赶考问鼎科举,但出洋游学更符合民初时代革故求新的社会潮流.然而,游学归来的张贤面对着军阀夺妻、师傅被拘、复辟帝制、逆贼猖厥的恶势力嚣张,倾心倾力,矢志夺回初恋情人的努力,竟然铩羽而败,面临恋人变心,军阀得意,爱情魔方使魔术师自己身陷幻境而无力自拔的怪圈之中.显然,这是编导者不但在民初历史的复辟与反复辟桥段中贯注“去国家化”的游戏化叙事的意图,而且在爱情桥段中也刻意实施对古典爱情观的颠覆和解构的全面策略.在此种叙事策略的坚决贯彻下,柳荫变成了重呵护、事权贵的新式女性.同样,军阀雷大牛变妻妾成群的恶霸为怜香惜玉爱情专一的白马王子.唯有一介书生式的魔术师张贤,落得个“机会平等”、“旧情尽失”,重新开始爱情竞争的长跑手命运.

在这组三角恋爱的叙事关系中,表层叙事是爱情天平的轻重倾斜、两个男人恋人地位的胜负转移；深层意义的展现,始终是雷大牛这个第二主角的性格刻刻画、意义定位和价值取向的褒贬.《大魔术师》开篇之初,张贤游学归来,初展魔术绝技、急迫寻找昔日恋论文范文师傅之时,柳荫正被雷大牛金屋藏娇,柳父也被拘于军阀设置的铁屋之中.故事是以柳荫坚决拒绝雷大牛劝诱成婚的企图,且以释放父亲为根本要求,对于雷大牛对自己以七姨太相称斩钉截铁予以拒绝为开端的.

然而,随着剧情的发展,张贤、柳荫重逢,张贤借助魔术身手,一展画中淑女悲情戚戚,竭力唤回柳荫的昔日旧情,却遭遇对方的犹豫和冷漠.促使柳荫不满张贤的一个关键情节和行动,是张贤教雷大牛学习魔术,使用了柳荫与自己定情之物的戒指作为戏法道具,交给了雷大牛带回军阀府,并以此作为讨好柳荫表演戏法的重要看点.柳荫见此戒指落入别人手中,大惊失色,遂有女侠装扮,深夜潜入,大闹张氏魔术馆的剧烈行动.愤怒的柳荫向张贤论文范文：“即使你决定退回这戒指,也不必采取这样的方式！”

这是一个女人对初恋定情之物遭受轻慢而发出的合理而强烈的愤慨.编导和主演处理这一情节对张贤这一人物的爱情信仰和性格塑造明显造成损害,或者有意赋予他缺乏赤诚之心和坚贞之爱,视魔术为第一生命,视事业重于儿女之情.梁朝伟在答记者问及张贤对柳荫之爱是否“执著”时说：“我觉得不是很执著,还是一个面子问题.我觉得张贤是很大男人的,就是当时那种大男人、要面子.对于女人的态度是,我可以休了你,但你不能跟其他人,你不能甩我.我觉得他是这样一个人,所以他回来是要把这个女人抢回来.”(2)

在叙事进程中,刻画两个男人争夺的核心——柳荫的心理状态和爱情态度时,编导者反复强调柳荫选择情感归宿的理由,她反问张贤：“一个对所有的人凶神恶煞,而对我百依百顺的人,他会是坏人吗?一个去往欧洲一走三年,渺无音讯,连婚期都忘了,归来之后对我一句甜言蜜语也没有,他会是个好人吗?”一对真正倾心相恋的爱人,一个真正深爱初恋情人的少女,会这样对小节斤斤计较,而对自己身处军阀牢笼的耻辱情境心安理得吗?再次拒绝张贤的理由是,父亲被拘押,不能只求个体自由而不顾救父大计.而事实上,正是张贤不顾生死救出柳父,师徒二人双双脱险之后,柳荫仍然与雷大牛形影不离,共赴反复辟的论文范文林弹雨,在刘昆山复辟叛军的炮火中生死相依,患难与共.这种“伴大牛”或者“被亲密”的情节处理和视觉强化,暗示了编导者在张贤和雷大牛这两个男人的爱情争夺中的隐形选择和强弱对比,塑造一个对爱情、对国事与众不同的军阀形象似乎是《大魔术师》突破性的追求.

通过叙事进程的逐步积累,由浅入深地强化雷大牛形象出新的效果.借助于处处宽容、事事忍让和呵护柳荫的举动,显示他善解人意的善良,“我特别想跟你生个宝宝”,“不过,即使生下了宝宝,她妈妈不爱我又有什么意义”,突现了残暴凶狠的军阀超级人性的温柔.通过雷大牛爱护天桥贫穷儿童,又发糖果、又请他们集体观看魔术表演的善举,展示他悉心爱幼的父母官形象.他观看日本人拍电影时,遇上论文范文表演、有裸露镜头,愤而举论文范文击毙了日本导演,以示清明正义.虽然粗暴鲁莽、却不失为严于古法、维护风化,更不必说雷大牛识破刘昆山勾结日本黑帮,坚决反击阴谋扶植清朝、复辟封建帝制的论文范文.雷大牛不顾生死,镇压论文范文,在烈火中勇斗顽敌,终获全胜.虽然采取了喜剧化的夸张式的表演,但是军阀雷大牛这个人物的外粗内精、是非分明却得到了明确的表现.在爱情上专注于柳荫,在政局大事上,反对帝制复辟,坚决镇压逆贼与外敌论文范文,最终解甲归田,遣散妻妾,梦想留洋、强国富民.也因此,全片结尾处,展现了他和张贤处于平等地位,在谁能获得柳荫的爱情归属时,展开一场新的和平竞赛.

贺岁片主要承担新春贺喜、娱乐迎新的喜庆功能,并不需要负载主旋律政论片或主流大片的沉重历史内容和意识形态负荷,但是在构筑喜剧化的历史故事和人物性格描写时,也仍然兼容*、善处正邪,以荒诞的技巧取得出人意料却在情理之中的游戏效果.如果说,《十月围城》是以香港社会为历史舞台,运用香港和内地豪华演员阵容,演绎了一段感人心弦的反清革命的壮烈传奇的话,那么,《大魔术师》则是以民国初期的北平古城为舞台,运用喜剧形式展示了一场儿女情长加反对复辟的民间故事.它们都在香港电影深入内地、适应内地观众和电影市场的探索中迈出了重要的一步,展示了内地和香港电影深度融合和共同繁荣的努力,正在稳步前行.