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刘广宇 匡国燕/Text/Liu Guangyu Kuang Guoyan
提要：中国栏目剧与美国肥皂剧在基本表现形态上是两种根本不同的电视节目,但如果深入地予以解读,就会发现它们在很多方面有着惊人的相似性：取材的现实性、主题延展的主流性、情节设置的戏剧性、低成本投入与高效益性以及关注社会弱势群体的人文性等.文章最后在二者间相关性分析的基础上,为中国栏目剧未来的发展提出了一些积极的建议.
关键词：中国栏目剧 美国肥皂剧 比较 建议
也许把这样两个看似风马牛不相及的选项放在一起进行比较研究会让一些专家学者难以接受.但对中国电视剧,尤其是对长篇电视连续剧保持长期关注并寄予厚望的人来说,这样的比较与其说是一种无奈,还不如说它更吻合了中国电视剧情片本士化创作的实情.本文从比较语言学方法论¨’人手,试图对二者间的相关性进行初步揭示,并从这些相关性中,为中国栏目剧的突破寻找到一些动力因子.
一、流变与转向
对源于美国的肥皂剧（soap opera）概念及其历史而言,我们似乎已有初步的认识——它是指“以家庭问题为题材的广播或电视连续剧,主要以家庭妇女为主要观众,以家庭日用品商家为赞助商,以普通家庭生活环境为舞台”；从最早的肥皂剧（长篇连续广播剧）《彩色的梦》(1930)开始,到伴随着20世纪40年代商业电视兴起而产生的电视肥皂剧——《一个难忘的女人》(A Woman tc Remember)、以及1950年开播的((最初一百年》(The First Hundred Years),这个被称作真正意义上的肥皂剧开山之作算起,其繁茂发展已经半个多世纪了.等经典作品不断产生：《加大对比度）》(Days Of Our Life)、《达拉斯》(Dallas)、《豪门恩怨》(Dynasty)和《鹰冠庄园》(Falcon Crest)等.“美国的肥皂剧不仅在国内广受欢迎,还大量出口欧洲各国,盛行于全球,带动了各国的肥皂剧制作.一些国家已经成功地出口了本土的肥皂剧.比如英国的《加冕街》,澳大利亚的《萨利文一家》等,但是至今没有一个国家能像美国那样成功.”
在中国改革开放30年之后,在中国电视剧创作也日益昌盛的今天,我们却仍没生产出一部标准的肥皂剧,这其中究竟蕴藏着哪些秘密,或者潜伏着哪些阻碍因素,实在是令人费解.尽管这不是本文要去深究的问题,但从中我们也能明白为何国内关于肥皂剧的研究始终是隔靴搔痒,始终是作为一种干瘪的知识而被教师干瘪地传授给学生的一个缘由吧.而这种尴尬差点就被兴起于20世纪90年代的国产情景剧-《编辑部的故事》、《海马歌舞厅》、《我爱我家》等给化解了,但好景不长,这些类似干肥皂剧的情景喜剧也没有为中国创造出真正的肥皂剧提供多少养分,其状况一直持续到最近的《家有儿女》.
但另一种为大众所广泛接受的、由非电视剧制作中心提供的、长时间持续的、用来满足广大市民、农民工乃至农民等社会弱势群体的电视栏目剧却悄然兴起于中国.
电视栏目剧是中国电视一种新兴的节目形态,顾名思义,由“栏目”和“剧”构成.栏目剧就是要把电视栏目与影视剧结合起来,在栏目中演戏,在戏中做栏目,同时兼具纪实与戏剧之双重本性,在夹缝中破土而出,却也在夹缝中吸收营养,并顽强地生长着.如此而来,我们就不得不从对一般的肥皂剧之流变梳理,突然转身来面对这一盛大而耀目的电视剧情片之生产与消费的现实——以纪实性、仿真性、业余性、戏剧性以及长期性和开放性给予中国观众情感慰藉的栏目剧如同诞生在欧美许多国家中的那些著名的肥皂剧一般,持续地慰藉着芸芸众生脆弱的心灵,培养并保持着广大观众对自己节目品牌的忠诚度.仅此而言,我们认为,把这两种看似风马牛不相及的电视节目类型予以比较,是一件严肃而富有意义的事情.
二、相关性分析
(一)题材的现实性
中国栏目剧和美国肥皂剧相似点之一就是关注现实、取材现实,并将现实的热点、焦点问题戏剧化.
中国栏目剧的现实性是以本土化、方言化和参与性为基础的.这一特点注定了它的取材来自于本地区的风土人情、文化景观、经济形势、当地人的思维方式等.迅速而真实地反映身边人、身边事,是栏目剧的最大卖点.比如重庆电视台的《雾都夜话》,其题材80%以上是关注周边家庭*道德、出轨、三角恋等现实社会问题的.而“论文范文风波”、“闪婚男女”等这些故事更是直接来源于现实生活中的一些热点、焦点话题.
同样,美国肥皂剧观照现实的创作原则使其取材一方面具有很大的灵活性,另一方面又具有高度的时代性,并紧随社会时代的步伐.20世纪五六十年代的肥皂剧,其内容多关注一个生活在小镇上的中产阶级家庭里发生的事悔婚姻和爱情,生老病死,喜怒哀乐,虽然也有恶人,但结尾大多是善有善报,恶有恶报；20世纪七八十年代,肥皂剧内容发生改变,它更加直接地关注堕胎、吸毒、酗酒、艾滋病、家庭暴力、妇女解放、论文范文儿童、未婚同居、环境污染、犯罪等敏感的社会问题.如《躁动青春》(TheYoung and The Restless)．把焦点集中在少男少女的性问题上；20世纪90年代,《天翻地覆》(As theWorld Turns)则关注安乐死所涉及的社会*问题等.
(二)主题延展的主流性
取材于现实,主题却在戏剧推动中得到升华是二者的又一个共同点.
中国栏目剧一直遵守着“每一个真实故事都是社会生活中的一个侧面和缩影,一系列的真实故事就是整个时代背景下社会生活全纪录的主旨”.它集故事的社会性、热议性、思考性于一体,进而使主题得以延伸.比如广东省南方电视台的《京珠北》,它所关注的是2008年初发生的冰雪灾害：一辆大巴车,被堵塞在京珠北高速路上长达十天,而车上都是返乡过节的乘客,故事主角就是他们——有年近半百,相依为命的老两口、三角恋情的年轻人、回家离婚的中年医生、疑似肺结核的病人以及即将临产的孕妇.他们在这个封闭的空间里发生的点点滴滴,面对生与死的抉择和考验,大爱与小爱的取舍等,最终善良的人性得以释放,每个人都得到锤炼和成长.《京珠北》以其鲜明的视角关注社会中的小人物在遇到困境时,团结互助,积极努力抗拒命运的主题,不仅给观众无穷的感动,同时给观众以思考.
肥皂剧:【论文范文】荷兰同志肥皂剧Lucas Edwin中文合集八
美国肥皂剧也是反映美国社会现实的一面镜子.它从平凡世界中的平凡人物和平凡故事人手,展现的却是高于现实的道理.美国肥皂剧简明含蓄地告诉受众怎样生活、怎样恋爱、怎样挽救婚姻、怎样管教孩子等,更重要的是它提供了可以代替的家庭和社会生活,提供一种稳定的朋友和邻居关系.美国人既要信奉个人主义同时又要不断地寻找共同的群体生活,而肥皂剧的出现则缓解了他们的这一冲突.在肥皂剧这个小舞台上,陌生人来了又走,但是其核心家庭还是在继续着的.美国肥皂剧除了带给受众娱乐外,也带来了对很多问题的思考.比如《人生只有一次》、《总医院》中均涉及到种族、阶级问题等,但它们都以善意的幽默和意愿予以化解,并以一种肯定家庭和社会价值的方式去解决.美国肥皂剧以它独特的解读方式诠释着美国社会中人们的一种生存状态,以及想要的一种生活愿景.
(三)情节设置的戏剧性
不管是中国栏目剧还是美国肥皂剧,它们都描绘着平常人在平常生活中的寻常景象.无非都是家长里短、人际关系、感情纠葛、*道德等一些社会琐事,然而要把这些琐事搬到荧屏上,关键就在于故事情节的戏剧性.
中国栏目剧因其低成本的制作,使它不可能营造宏大的影像奇观,所以要赢得观众,最重要的就是讲好故事.“比如《雾都夜话》,它大致可以抽象出这样一个故事模式：主人公贤良淑德、谦虚忍让,遭遇不幸、困境或者误解,一忍再忍,最终得到谅解并以大团圆方式结束全局.”显然,这也是中国观众最愿意接受的方式.
美国肥皂剧本身的叙事模式要求情节有强烈的戏剧冲突.这跟美国观众在观看肥皂剧时所表现出来的对肥皂剧世界寄予了期待和受挫的论文范文有关.肥皂剧的主要情节都是诸如对被骗的情人掩盖真实情况,或者使处于三角恋中的人们的矛盾论文范文纠缠不清,或者设法惩罚一个居心叵测的阴谋家等.而其次要情节却只是为了解决矛盾冲突草草结束,比如第三者意识到自己破坏别人家庭是不道德的,退出这场苦恋等,也算是有了大团圆的结局.
虽然栏目剧和肥皂剧在情节设置方面都强调戏剧冲突性,但是栏目剧因其自身具有本土化的特点,同时采用非专业演员出演,地域性和方言性特别鲜明,所以在情节设置方面比肥皂剧更加贴近生活,比肥皂剧距离现实生活更近、更加逼真.
(四)低成本投入与高效益性
在制作电视栏目或者电视剧时,低投入、高产出就是导演及制片人需要使用的策略之一.中国栏目剧和美国肥皂剧在其制作上相似之处便是运用了低投入、高产出的策略.
2006年以来,中国栏目剧呈现大规模发展趋势.其最重要的原因之一就是制作成本低、有竞争力、投入产出比高,可以较好地应对今天激烈的电视市场竞争.由于央视和各省级卫视台加大了对电视剧播放的力度,一些优秀的电视剧基本上被它们所垄断,而地方电视台想要生存下去,壮大自己,就只能在栏目上寻找突破口.
栏目剧的低成本、高收效是电视台盈利模式之一.栏目剧每集的制作成本只有几千元到几万元,甚至比其他自制栏目的成本还低,但是它带来的广告收益却是丰厚的.“以重庆卫视的《雾都夜话》为例,每集时长为25分钟,制作成本连包装论文范文在内有2万元左右,而2006年《雾都夜话》前30秒广告的刊例价达到了47000元”；2005年,湖北卫视为《经视故事会》投入200万元,而其全年产出额高达3000万元；另外,中国农业电影电视中心、浙江电视台影视娱乐频道、江苏广播电视总台影视频道等均从栏目剧的播出中获得了可观的收视率和广告效益.
美国肥皂剧为商业电视奠定了经济基础,其中最重要的便是广告收益非常丰厚.
首先,电视广告在日间肥皂剧的插播中论文范文低廉,“平均大约每30秒就是2-2.5万美元,只是晚间广告论文范文的五分之一到十分之一不等”,但是因其比美国商业电视网的晚间电视剧每小时插播广告的次数多2-4次,他们运用了薄利多销的政策弥补了论文范文较低的不足.
其次,肥皂剧素来都是以低成本、短周期的制作著称.“在美国影视节目制作论文范文极其昂贵的情况下,每周5集共5个小时的日间肥皂剧的制作论文范文也仅有100万美元左右,相对于美国晚间电视剧制作成本来说,只占它的五分之一左右.此外,赞助商的慷慨解囊还进一步减少了电视网的播出成本.根据几年前的数据报告显示：当时每集30分钟的日间肥皂剧的平均播出成本仅为1.6万美元,最贵的不过2.8万美元；而晚间电视剧的平均播出成本则是每30分钟7.5万美元,最高的可能达到35万美元.等美国肥皂剧的这种低投入、高产出的模式使肥皂剧成为美国三大商业电视网最赚钱的节目类型,甚至成为它们赖以维持收支平衡、回收高额利润的命脉.”
(五)关注社会弱势群体的人文性
中国栏目剧和美国肥皂剧最主要的收视群体都是妇女及社会弱势,这一点也是非常相似的.
中国栏目剧的主要收视群集中在35岁以上,初高中学历、无业人员、其中女性观众占多数.《雾都夜话》的制片人马及人曾说过“我们的主要观众是中下层.我们的忠实观众是女人”.这句话就把栏目的市场定位了.“在中国,铁杆电视迷就是下岗工人、农民及家庭妇女等,以社会中下层偏多,而在这里面女性又居多.作为女性观众,尤其关注家庭、婚姻、*道德等这方面的题材,而且看到与自己所生活处境所受的遭遇相似的故事会特有兴趣.”(1O)
早期美国日间肥皂剧的观众定位是18-49岁的家庭妇女,肥皂剧的时间安排、题材类型、故事内容是迎合那些大量悠闲在家的女性观众.“据统计,在当时每天的2500万日间肥皂剧观众中,有80%是妇女,其中绝大部分当然是家庭妇女.”(11)
然而在这几十年中,肥皂剧赢得了更广泛的观众,除了比较固定的家庭妇女、年老体弱者、退休人员外,还有许多的青少年、男女大学生和上班族,甚至还有相当一部分反对和讨厌肥皂剧的男性也逐渐成为肥皂剧的新观众.当然,这种变化也与美国肥皂剧制作水平的提升密不可分.比如精彩劲暴如电影大片般的《越狱》、《反恐24小时》、《迷失》等,也有让人开怀大笑又带时尚意识的《绝望的主妇》等.从过去的肥皂剧到现在的美剧,它无不形成一种白领化的趋势.肥皂剧的这种白领化的趋势,就预示着其受众群体由单一化向复杂化的转变.
三、思考与建议
其实,正当业界、学界开始对中国栏目剧进行理论总结、成就得失盘算的时候,国内年轻一代的观众却在网络上开始了新一轮对美国电视剧的热捧和追逐.“随着全球化现象的发展,出于保护我国本土文化的需要,国家制定了各项政策措施限制美剧的进一步引进和播放,而我国国产电视剧质量不高、产业化不足,韩剧、日剧和港台剧在模式上难有创新,美剧则以上乘的质量唤起了人们的回忆和热切的期望,但中国观众很难在大众媒体上看到美剧的痕迹.网络传播具有全球性、交互性等特征,人们利用网络这一没有门槛限制的平台收集信息、传播信息,大量的美剧爱好者通过网络下载和观看美剧,传播美剧,且通过网络上的美剧论坛热情地讨论美剧.”虽然我们无力去全面检讨从流行的肥皂剧到热播的美剧间产生变化的深刻原因,但结合我们的议题,以及结合我们对中国栏目剧存在问题的一般了解,我们认为,从以上的相关性中去寻找差距而不是从两者间原本就有的差异上去寻找突破,仍不失为一种较为明智的策略.
首先,从取材现实性和主题延展的主流化方面,我们认为中国栏目剧应该在坚持本土化取材的同时,通过各种途径加大与本土观众群体的互动,而不是把栏目剧的发展寄托在试图组建全国性的栏目剧联播网络,或者为跨区域的生产与消费所进行的努力上.因为后者的效果,充其量在于使各地栏目剧制作与运作经验得到提升,却不能带来根本的改观.而地域性、参与性则是栏目剧现实性的基础,它的准确含义便是：题材的接近性、认同性、关联性和互动性；在主题延展上,学习肥皂剧始终以保守的中产阶级价值观为导向的创作态度.结合我国国情,栏目剧也应该始终以稳定的认知态度去弘扬民族传统美德,从而杜绝主题的拔高和媚俗.
其次,在生产及表现形式上,要实现专业性与论文范文性相结合的道路,提升栏目剧自身的品牌实力就必须在以下两方面着力：第一,扩大制作队伍,或者说必须把视野从一个栏目的运作机制上解放出来,广泛与各地影视传播专业院校进行深度合作,从而开发人才、开发故事、开发新资源.而新世纪以来,中国影视艺术学科的不断壮大已经为此方向的发展提供了良好的生长空间；第二,取消“日播”,回到“周播”或隔天播出的路线上来,这样可以在有限的资金范围内尽量打造精品栏目剧,以自身特有的长时段、跨年度甚至更长时间段的连续播出达到肥皂剧长时段品牌经营的战略效果.
最后是作为电视节目衣食父母的受众定位问题.前面已经提到美国肥皂剧白领化的趋向,但以四川电视台《大城小事》(2007年4月)播出的节目为例,看到：“捍卫家庭”、“复仇的芭比娃娃”、“花心”老爸“搭上”儿媳妇、“难寻的初恋”、悬疑故事之“神秘的美艳妻子”、“家庭矛盾”、“老妈向左,老婆向右”、“领养孩子引发的问题”、“爱情的海归”、悬案告破：“到底谁绑架了我的儿子”等,其故事主题仍然是围绕着普通人的家庭来展开的,而原生态的反映仍然是其主要的表述形式.由此可见,中国栏目剧的白领化之路还没真正开始.对此,我们的意见是,中国栏目剧仍要继续坚定地执行为社会弱势服务的文化供给目标,从而满足最普通人群的文化心灵渴求,履行自身起码的社会责任,并在此基础上,逐步扩大以大学生群体为目标受众的文化消费市场,只有这样,中国栏目剧才不会在与众多电视节目的竞争中迷失方向.
（刘广字,副教授,西南交通大学艺术与传播学院；匡国燕,2010级硕士研究生,西南交通大学艺术与传播学院,610031）
总结：这篇肥皂剧栏目论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
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