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文／赵葆华
中国电影时下很红火.然而,如何赢得市场赢得观众,却是电影人要面对的课题,既关乎个人电影事业命运,又关乎整体电影事业兴衰,这是谁都无法回避的课题.在这样的市场文化大背景下,有一个误识影响着中国电影：过分倚重娱乐精神,以为奇观效应是吸引眼球的保证,是抵达市场狂欢的通道.于是重奇观视听、奇观故事、奇观命运、奇观笑料、奇观时尚,皆欲锁定奇观.重奇观并不为过,成为过失的是大面积向奇观和娱乐倾斜而疏离了电影的艺术本体——反映现实世界的文学精神.
与此对应的是,同样红红火火的电视电影却给我们提供了另一种可能和另-一种经验.由电影频道节目中心出品的数字电影,亦即在论文范文六套播放的数字电影称为电视电影.经过十一年的创作与播出,它已成为中国电影一道亮丽抢眼的风景.收视率之高影响面之大对中国电影业贡献之巨,令电视电影成为值得关注的文化现象.
荧屏上播出的电视电影面对大电影的压力,如何赢得观众赢得市场?电视电影难以展示奇观效应,无法像大片那样横空出世君临天下,但它找到了以小论文范文的艺术发展战略.不久前刚刚落幕的、第十届数字电影百合奖,是对取得骄人成就的2009年度电视电影创作的检阅.这一年,电视电影持续保持发展的强劲势头,作品数量在理性稳定年产110部左右的前提下,艺术质量和收视率,美誉度和影响力继续攀升.根本原因在于自觉而清醒地坚守电视电影发展战略,那就是倚重文学精神、思想力量和精良的制作.探究第十届数字电影百合奖获得奖项殊荣的作品,对于大银幕创作,对于整个电影业都具有启示意义.
电影作品英文:小小彬2011超爆笑電影作品-「大笑江湖」
一、注重讲述,角度和结构让作品生辉
就文学精神而言,内容为王叙事为先.承载内容的人物形象决定作品的成败高下,而怎样讲述即叙事策略,对于读者（观众）而言,却是决定看与不看的先决条件.电视电影注重叙事策略的基本手段——角度和结构,因而使得作品引入入胜.《铁流1949》（百合奖一等奖）表现我人民解放军一个英雄连队参加开国大典阅兵仪式的故事.作品选择一个特殊的叙事角度,连长划铁柱带着他的战士们由炮火硝烟的战场,转向阳光灿烂的阅兵训练场；由此带出伟大的历史机遇——和平取代战争,新中国取代旧中国.在这样一个命运转折时刻,影片描写英雄连长刘铁柱带领他的九连战士们如何为连队荣誉而战,转而为新中国荣誉一往无前.角度独特立意深刻.本来这是国庆六十周年的献礼作品,然而由于这个角度对题旨和人物的精神境界做出深入开掘,开掘出具有震撼力的历史精神和时代精神,让作品超越题材本身和献礼意义而获得较为长久的艺术魅力.《开头那些日子》（百合奖一等奖）本欲表现上世纪七十年代末的改革,如何在城市里风生水起.作品摆脱了宏大叙事,选择了一个巧妙的以一当十的角度,镜头对准了一个小院,写小院里的几户人家在改革初期的命运.小院里每个人物不同的职业与身份带出不同的社会侧面,有工厂工人,有商店会计,有家庭妇女,有居委会主任,有待业青年,人们过着清苦而安分的日子.小院浓缩了当时的社会.小院里的子弟——下多知青回来了,打破了小院人家的生存底线.于是上演了一幕幕求生存求活路的人间悲喜剧.这个角度有助于影片深刻概括改革开放初始阶段城市居民的精神面貌和生存状态,有助于揭示人心思变人心求变的社会变革趋势和改革给家国民族带来的新的生机.作品充满人生况味和历史况味.
《铁流1949》和《开头那些日子》属于重大题材,由于选取了智慧的角度而使得这两部作品举重若轻引人人胜.更多作品是写世俗小民,几乎无一例外的是采取底层叙事人性书写.他们抓住作品主人公命运发生嬗变的角度,由此叙述人物的命运和剧情.《论文范文圈》（百合奖一等奖）描写一个刑满释放人员——李素兰在情感与精神的废墟上重新站起重新生活的故事.影片由李素兰从监狱太门走出开始叙述,细腻入徽地描述她如何融入现实社会,如何用自己的善良和诚挚赢得人们信赖的过程,这个人生转变精神重塑的故事因角度独特而讲述得颇有吸引力,人们关注她的过往更关注她的当下.这份关注感和认同感,得力于叙述的角度.
《前妻》（百合奖二等奖）表现报刊零售摊主人老丁和他的妻子金玲将身患绝症的连翘接回家照料的故事.这是个世俗题材,也是道德*题材,容易拍出滋味也容易散.《前妻》的结构十分别致,作品紧紧围绕老丁的孩子丁小观,以丁小观作为全剧的情节纽带和情节主轴.三个成年人的牺牲与坚守,支撑着孩子成长的天空；彼此在相互救赎中化解怨恨,也在相互救赎中提升和净化各自的情感与灵魂.小A物因善良而显高贵.《疯狂的玫瑰》（百合奖一等奖）具有典型的警匪类型样式,然而影片并不满足于这种类型.作品将刑侦缉凶的类型化故事与论文范文惩贫的社会化故事交叉重合,在讴歌用热血声张社会正义的刑警英雄的同时,又宜面人性弊病和社会弊病,拷问社会拷问人心,结构剑拔弩张故事令人警醒.《无蝉的夏天》（百合奖一等奖）表现芸芸众生中的一个小青年的惯常生活.影片围绕主人公谈阳的两条生活线展开叙事,一条是谈阳的惯常生活线——白天开车论文范文送货,晚上回家照料一位不是亲人的失忆老人,从早到晚周而复始.另一条生活线是非惯常生活线.为躲债的表哥把怀孕数月的女友丢给谈阳,自己跑了,谈阳的惯常生活被打破了.他既要照料表哥的孕妇女友,又要照料失忆老人,还要应付追表哥而找上门来不走的讨债人.故事按照两条生活线进行,有意味的是谈阳将非惯常生活线变成惯常生活线,两条生活线交叉重叠,谈阳依旧从容,依旧真诚,依旧惯常,无怨无悔地照顾失忆老论文范文表哥丢弃的孕妇女友甚至还有那个讨债人.影片在铺陈这两条结构线时,从容不迫波澜不惊,故事讲述得有滋有味温婉动人.这样的结构令作品逼近生活常态,充满质感令人可信.
二、注重人物,质感与境界让作品动人
时下的电影,那些差强人意之作多数是有故事无人物,有事件无形象,患的是一种见事不见人的弊病.本届百合奖获奖作品一个共同的艺术优势是注重人物塑造.在描写人时真实地表现人的生存状态和精神状态以及状态的丰富性和复杂性,彰显现实主义品格.令人印象殊深的是在呈现人物精神世界时,不去开掘与赞赏人的负面精神奇观和人性猥琐,而专注去描绘人心向善向上的人文情怀,展示人与社会与时代前行的精神力量和道德力景,体现作品先进的人文立场和文化立场. 《铁流1949》中的刘铁柱是作为军旅英雄来塑造的,影片把他放在历史转折关头来刻画.弥漫着战火硝烟的人民解放战争岁月连同刘铁柱获得的诸多功勋将成为历史,而刘铁柱的全部精神世界将要面对一个崭新的中国.影片生动地表现了刘铁柱的精神转变过程和性格转变过程,表现他的人格境界人生理想随着新中国的诞生而焕然一新.《百炼成钢》 （百合奖二等奖）是工业题材,工业题材向来难写鲜有扛鼎之作.过往的工业题材要么会陷人生产过程和改革过程,要么把工厂和改革当做背景,而实写惯常的命运故事和爱情故事.《百炼成钢》卓尔不群之处在于成功塑造了一个新的改革者形象,那是一个壮怀激烈的迟暮英雄.主人公季节起点并不高,临近退休为了一个短暂的正职,才由机关下到行将被兼并的“山钢”当过渡厂长.他为工厂陷入的绝境和工友对工厂的生死相依全力救助所震惊,一步步唤起他的责任意识,他与“山钢”工论文范文科技人员戮力同心扭转“山钢”的命运.他的情感、性格和命运随剧情递进而不断丰富不断变化,人格境界不断提升.季节在迟暮之年完成了人生涅槃,这是颇有人生意味的.作品有浩然正气,有顶天立地的改革家气势和挽狂澜于即到的智慧、勇气和力量.
《论文范文圈》中的主人公李素兰, 《无蝉的夏天》中的主人公谈阳, 《前妻》中的主人公老丁．这些小人物之所以真诚感人,首先在于他们带着生活的质感向我们走来,首先让我们认同.先被认同后被教化就是这个道理.这些作品在表现人物的生活质感时,不矫饰不人为拔高是难能可贵的,更为可贵的是不欣赏人性琐鄙.他们都是论文范文人物,都生活得艰辛,那份艰辛让人感知让人同情.但是他们都很快乐,有滋有味的快乐,因善良而快乐,因关爱身旁的人而快乐,那份关爱被描绘得令人动情动容.李素兰走出监狱第一个愿望是想和十年没见面的女儿,已读大学的女儿能生活在一起.可她没有急于去见女儿,一直等到她以诚实的人品和辛勤的劳动赢得乡亲们的认同后,她才去见女儿.在校门口的小餐厅里,她躲在一个角落远远看到如约而至的女儿那一脸阳光和幸福,最后李素兰选择悄然离去,不愿意打破女儿的生活.老丁在报刊零售亭里有空便剪贴资料,后来我们知道这都是关于渐冻人的知识,这为最后他将身患渐冻人症的前妻接到家里守护做了动情的铺垫.谈阳开车送货在外因雨夜阻隔不能回家,一串雷声响过,他想起失忆老人惧怕电闪雷鸣,便冒雨驾车奔回到老人跟前.他们因关爱而使各自的人生变得美丽.只是他们的生存方式和对他人的关爱方式因性格不同而显出差异,剧情也各自摇曳生姿,显出各自的艺术特色.
三、三审剧本,保证电视电影可持续发展
电影频道节目中心举办的数字电影百合奖已经十届了,获奖作品因普遍倚重文学精神和思想力量使得论文范文联翩而出蔚然成为艺术景观.电视电影在业界已经产生广泛的影响,成为炙手可热的品牌,电视电影呈现出可持续发展的强劲态势,还有一个重要原因那便是扶植剧作的制度保证.剧本创作就电影生产序列而言是第一位的,是基础工程.大多数电影制片厂已废弃文学部,文学部成为上世纪九十年代电影辉煌的文化遗址.现在绝大多数的民营电影机构也没有电影文学结构.电影剧本扶植力度不够,是*创作粗疏的主要原因.不注重剧本扶植,不注重电影生产创作的基础工程,*正在受实践的惩罚——粗制滥造之作过多.电影频道节目中心电视电影部拥有专业文学编辑队伍,同时还在社会上外聘一批专业有成的学者专家充实文学编辑队伍,共同扶植剧本创作.扶植立项剧本过程实施三审制：初审、复审和终审.从社会和市场需求选择电影创作项目,从全国电影创作格局判断创作项目,剧本从选题确立到立项成功,历经三审的扶植把关,最终会收获扎实的具有特色的电影文学成效,这为电视电影创作提供了可喜的基础工程,已能把握未来图景.
中国电影已进入快速发展期和黄金机遇期.把握住机会繁荣电影创作和电影产业,打造国家文化形象,增强国家软实力,实现这一文化战略的基础工程仍是重视电影文学创作,重视电影文学队伍和批评队伍.
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