《导演费振翔有规矩亦有敬畏》
本文是有关费振翔和影视专升本毕业论文范文和导演相关专科开题报告范文.
陈娟,演员,导演,1978年生于北京.出身梨园世家,3岁即登台唱京剧,曾参演电影《心香》《霸王别姬》等.后来专职做导演,代表作鬼吹灯系列网剧《黄皮子坟》《怒晴湘西》《龙岭迷窟》,近日由其导演的《古董局中局之鉴墨寻瓷》正在热播.
大概在10年前,演员费振翔被导演管虎相中,在他导演的一部电视剧中演一配角,戏份不多,但演得精彩.在片场拍戏的间隙,两个北京人天南海北的闲聊,越聊越觉得熟,俩人“小时候可能擦肩而过”,一个住帽儿胡同,一个住豆角胡同,相隔不到500米,读的幼儿园和小学也是同一个.
费振翔顿觉管虎亲切,三天两头跑到导演跟前,和他聊天.聊小时候的事,聊拍戏经历,天马行空讲个不停,管虎也不觉得烦.突然有一天,他对费振翔说：“我觉得你可以跟着我了.”费振翔特开心,心想“可能我就是第二个黄渤了”.这开心还没持续一分钟,管虎接着说,“不是让你跟我演戏,而是让你以后再也不要演戏.”其实他想让费振翔跟着自己学导演.
费振翔没有犹豫,痛痛快快地答应了,就此与持续了30年的表演事业作别——他打小学京剧,3岁登台演出,后来边唱戏边演戏,曾演过电影《霸王别姬》里的“小石头”.自此,他拜师管虎,踏踏实实学起了导演.
师父领进门,修行靠个人.随着鬼吹灯系列网剧《黄皮子坟》《怒晴湘西》《龙岭迷窟》的热播,导演费振翔的名号渐渐立了起来.“我觉得自己赶上了好时候,冒险类题材剧正好是国内缺失的一个类型.”费振翔对《环球人物》记者说.在一路探险寻宝的同时,他还将目光投向文物、传奇和揭秘,导演了一部《古董局中局之鉴墨寻瓷》.
拍鉴宝的戏,讲历史文化
《古董局中局之鉴墨寻瓷》的故事接续第一部——上世纪90年代,北京潘家园小古董店老板许愿（夏雨饰）解开“佛头案”（武则天明堂佛头）之谜,一榔头敲出玉佛头真品,成为古董界“打假英雄”.在第二部中,为揪出藏于暗处的“老朝奉”的势力,许愿孤身一人入局破局,与古董集团展开较量,不料被设计,牵扯出真赝难辨的两幅《清明上河图》.之后的故事,便围绕着《清明上河图》展开.
2018年夏,费振翔拿到这部戏的剧本.剧本由原著小说作者马伯庸亲自执笔,将小说第二部“《清明上河图》之谜”和第四部“青花瓷宝罐”合在一起,所以叫“鉴墨寻瓷”.“一开始读剧本,我就是一观众,跟着许愿整个走了一遭.他去郑州调查老朝奉窝点,我跟着去;他到上海寻找《清明上河图》残卷,我也去.一路上鉴宝破案,见证人心、人性,有惊有险,一下子就吸引我了.”费振翔说,除了跌宕起伏的剧情,更让他入迷的是古董背后的故事和他们所承载的中国传统历史文化.
费振翔对古董了解并不多,谈不上喜欢.10多年前,他和歌手张信哲共同合作一首歌曲《母担忧》——他负责其中的京剧唱段,两人成为好友.张信哲是一个古董爱好者,他家里的地毯、桌子、椅子、床等都是老古董,甚至用的筷子、碗都是有些年头的.有时费振翔到他家里玩, “每次去都会被他‘熏’, 听他讲那些物件,当时觉得古董最大的魅力就是背后的故事.專业的东西自己又不是很懂,也就没研究下去.”
这次拍《古董局中局之鉴墨寻瓷》,费振翔整个人都钻进古董里面.他向文物专家请教《清明上河图》,包括张择端其人、画的尺寸、内容以及流转的故事等;他研究“瓷母”——现藏于故宫的“乾隆御窑多色釉大瓶”的烧制过程,这只大瓶器身装饰的釉、彩达17层之多,制作工艺极为复杂,“说得通俗易懂一点儿,整个制作过程就像是馒头、包子、烧麦等放在一个蒸笼里蒸,同时熟且味道俱佳,这是非常不容易的.”“我现在到潘家园去,基本上没人能蒙得了我.”费振翔笑着说.
整部戏总共36集,里面很多有关古董的戏.越往戏里、古董里钻,费振翔越觉得责任重大,“这部戏拍的是古董的案子,实际上最终是想让大家看看咱们老祖宗留下的这些个宝贝,这些历史文化和技艺,值不值得我们传承下去,再不传可就没了”.
在原著中,随故事情节发展,人物辗转各个文物胜地,比如绍兴八字桥、南京中山陵等.拍摄前,费振翔都会事先看景.他印象最深的是去绍兴看八字桥,当时太阳躲进云里,古老的桥上人来人往,坐着的、站着的、抽烟的、喝茶的、吃臭豆腐的,桥下有船经过,船夫用单脚滑船,嘴里唱着歌,桥的斜对面有一座粉色教堂,“就像走进了中国的水墨山水画里,瞬间觉得自个儿也变成了一个古人.”费振翔说,得亏这些古迹都没被破坏,留下了一方净土.
心里只有四个字“薪火相传”
关于“传承” 二字,费振翔有着深刻的理解.他导了好几部戏,也算闯出点儿名堂,但在家人的眼里,仍觉得他有点儿“不务正业”.
费振翔出身梨园世家,爷爷、父亲、母亲都在梨园行.耳濡目染之下,他自幼学京剧,本人也很有天分,3岁即能登台唱戏.之后,父母安排他跟着不同流派的名角习艺.“每个门派都有自己的独到之处,这些东西熏陶着我,慢慢地自己也学会借鉴其中的美,甄别每个派别的优长.”费振翔说.学京剧,练功的过程自然是苦的,每天把腿绑在椅子上,他天天哭,声音比谁都大,“但哭完还得练,那时候没想太多,家里人都干这个,就觉得自己也应该走这一行,也就是所谓的传承”.
上图：费振翔导演的《古董局中局之鉴墨寻瓷》剧照.下图：费振翔导演的《龙岭迷窟》剧照,这部剧口碑爆棚.
费振翔（前一）在《龙岭迷窟》拍摄现场导戏.
8岁那年,费振翔应邀赴香港,参加香港青年京剧团及票界组织的京剧活动.在舞台上,他演《闹龙宫》中的孙悟空,足踏锣鼓经,翻跟斗、耍大刀、舞棍花,运用自如;演《击鼓骂曹》里的弥衡,一句“馋臣当道谋汉朝”的西皮倒板,唱得满宫满调,韵味十足;返场时,他反串程派名剧《锁麟囊》中的麟儿,博得满堂彩.当时,香港媒体称赞他是“天才的童伶”.
小学毕业,费振翔进入北京市戏曲艺术学院,主修武生.学戏之外,他常常登台演出,在圈内小有名气,后来直接被北京京剧院录取.在京剧院,有一段时期,他每天跟着剧团在前门饭店给外国游客演出,演的最多的就是孙悟空,一年能演300场.因为观众是游客,考虑到给他们腾出吃饭、购物的时间,演员们大都是上去亮个相,唱两句就.有一次,两个法国朋友来看演出,结束后问他：“这是京剧吗?”
这一问问住了费振翔,之后他越演越觉别扭.到了2003年,他发起成立“老车站剧社”,以前门原铁路俱乐部三楼为根据地,在舞台上呈现原汁原味的京剧.剧社的成员都是北京京劇界的青年演员,不少唱小生、丑角的演员在其他剧场的戏都被掐掉了,也跑到这里来演.
“我们都是按照最正宗的传统本子,一板一眼地去唱.”费振翔回忆说,他当时心里只想着四个字“薪火相传”.演着演着,观众多了起来,300人的座位经常挤进来500多号人,楼道里也站得满满的,有年迈的老票友,也有大学生,“最让我想不到的是,黑头发的观众比白头发的多”.
红红火火演了一年,第二年夏天,因为各种各样的原因,“老车站剧社”停演了.演完最后一场戏,谢完幕,费振翔就从后台消失了.回到家中,他把自己关在屋里,任谁敲也不开,一待就是一个礼拜.那一刻,年轻气盛的他头一次对京剧“有些灰了心”.
接下来的几年,费振翔在剧团里继续练功、演出.2007年,他还参演了现代音乐剧《美猴王》,饰演孙悟空.这个角色完全颠覆了传统孙悟空的形象,头发染成红色,脚上穿着金色的耐克运动靴.费振翔放下京剧的范式,演了一个野性的孙悟空.
音乐剧的演出,让费振翔对表演有了新的理解,“原来还可以这样演”.他跟着剧组在全世界巡演,一演就是两年.巡演结束后,他心里开始动摇,有了进影视圈的念头.
跟着管虎导戏,学“匠人精神”
费振翔对影视圈一点儿都不陌生.
6岁那年,他初登大银幕,在儿童京剧电影《岳云》里演岳家庄的小村童;13岁时,在孙周导演的电影《心香》里,他和朱旭演对手戏,演一个跟着外公学京剧的小男孩京京,后来还获中国电影金鸡奖最佳配角的提名.之后便是他表演生涯的“高光时刻”,参演《霸王别姬》.
那是1992年,陈凯歌导演的《霸王别姬》开拍,费振翔在戏里演少时的段小楼“小石头”.有一场戏,“小石头”光着屁股趴在木板凳上,师傅拿着刀把一下下地抽.拍戏现场,为了电影效果,陈凯歌让真打,一场戏下来,费振翔的屁股开了花,一边抹眼泪一边听导演讲戏.当时的他没有想到,这部戏会在一年后拿下戛纳金棕榈奖.
那一年,费振翔14岁,聪明、机灵又能吃苦,陈凯歌很是喜欢.拍戏时,陈凯歌是严师;戏外,两人情同父子.2008年,陈凯歌导演的《梅兰芳》开拍,便把他找来,让其担任电影《梅兰芳》戏剧部分的总导演.他天天泡在剧组,边学边导.因为有多年的表演基础,陆陆续续也有人找他演戏,他演了不少角色,过足了戏瘾.
演得多了,费振翔渐渐意识到自己在表演上的困境,“包括形象上的、戏路上的局限等.”所以当管虎提出收他为徒——当时,管虎和梁静刚刚成立“7印象”,推出扶持和培养青年导演的计划,费振翔毫不犹豫,一口答应.之后,他跟着管虎泡剧组,一切从头来过,灯光、机位、演员、布景等样样都学.
2017年,网剧《黄皮子坟》开播,算是费振翔在网剧领域的初次尝试,有些书粉不太能接受改编.一年后,管虎监制、费振翔执导的《怒晴湘西》上线,豆瓣8.2分,一水儿的好评带着播放量噌噌往上涨.前些日子播出的《龙岭迷窟》,依然是同一班底制作,这回口碑更是爆棚.
“在导演的道路上,师父管虎对我的影响最大.尤其是他那种‘匠人精神’,他可以用10年只做一部戏,每个镜头、每个画面都一点一点抠.”费振翔说,等到他独立导戏,也按照这一套来,注重每一个细节.
《龙岭迷窟》有一场戏,胡八一和王胖子商量着去不去陕西,有一个观众很难注意到的细节：桌子上放着一个脸盆,里面是一个大西瓜.“这是我的坚持.70后的那一代都记得,小时候家里没冰箱,三伏天儿想吃冰西瓜怎么办?一定是先拿个脸盆接上凉水,把西瓜放进去.”费振翔说,这些小细节,都是为了让观众真正进入那个年代.
上图：《霸王别姬》中费振翔饰演少时的段小楼“小石头”.下图：费振翔（左）和管虎在《怒晴湘西》拍摄现场.
费振翔离开梨园行已多年,但梨园的“立身之本”带给他的影响已深入骨髓.“我从小就知道,第一要有规矩,第二要有敬畏.”拍戏时,他也给自己定下规矩：以身作则,亲力亲为.看景时,绝不惜力,能走到的地方必须走到;拍戏时,给演员说戏,自己会先演一遍做示范.
导戏的间隙,费振翔每年都会去日本看“四季剧团”的演出,这家成立于1953年、亚洲规模最大的剧团之一,长演不衰,深刻影响了日本观众的艺术鉴赏力.他每次回来都会躺在床上哭上一阵,默默无声地哭,“那种演员对舞台、对观众的敬畏,观众对演员的敬畏,总是撞击着我”.这种触动也时刻提醒着导演费振翔,无论何时何地,都要有一颗敬畏之心.
括而言之,该文是大学硕士与费振翔和影视本科费振翔和影视毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料，关于免费教你怎么写导演方面论文范文.
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