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文 科内莉亚·伊麦什 （节选）
英文“momentous”直译为“具有重要的意义”,但是我们也可以将其理解为“永恒的瞬间”.以此来定题是想说明,“瞬间”是西方现代化世界的构成要素,当然也是F1 赛车界及其对速度这一信仰的核心内容.强调“瞬间”,就是对当前的重视,这与注重当下的中国思想如出一辙,体现了西方生活经验与东方哲学思想的相互呼应.作为本书、本次展览以及装置作品的题目,“momentous”一词可以理解为对开启东西方文化和思想对话的一种愿景.
瑞士艺术家汉内斯·施密德在北京今日美术馆举办摄影和装置艺术展——“永恒的瞬间”.本次展览的主题涉及到多方位的文化领域,主要是向中国观众介绍施密德于2001 年至2006 年间创作的以一级方程式赛车为主题的作品.在2012 年至2013 年间,施密德利用这些摄影素材进一步设计了与展览同名的多媒体装置作品.
施密德的作品为全球大众所知,甚至经常登上最知名的时尚杂志的封面.经过他的艺术处理,这些影像已经被风格化,如同商标审美化世界里的个人品牌.艺术和图像的品牌联合,与好彩论文范文与本田F1 赛车的品牌联合别无二致.
施密德将赛车打造成了一个里程碑式的物体,相当于技术、科学和审美创新的合体,比如在犹他州盐滩上英美本田车队打破速度纪录的实验（详见施密德的纪录片《博纳维尔——最后的冲刺》）.又或者在时尚设计师的委托下,把赛车安置在皮尔·卡丹有机理念的别墅里（又称“泡泡房”,位于法国戛纳,1989 年由建筑师安蒂·洛瓦设计）.在这样一个独特的后现代主义设定下,装饰有好彩论文范文标志（工业设计师雷蒙·罗维于1940 年设计的“牛眼”标志）的赛车被沉入别墅的游泳池里,变身为雕像般的艺术品——正如“现代社会的雕塑”和“关键性物品”所关注的那样.在艺术家的创作中,以及这里提到的艺术概念的扩展的基础上,F1 赛车成为了品牌世界里的艺术现成品（ready-made）, 也反之通过艺术手段成为了一个品牌.
汉内斯·施密德的F1 系列创作始于2001 年,最早是受英美车队的委托.英美车队成立于1998 年,首次参赛是1999 年的澳大利亚大满贯赛.2005 年,本田取代英美烟草（BAT）,成为车队的新股东,车队亦在2008 年改名为本田车队.最初的拍摄只是为了提高车队和赛车的知名度,为赞助商好彩论文范文做宣传.但很快,这一计划就演变成了一个多媒体艺术项目,从而为这项运动的呈现设定了新的审美标准.施密德早期已在时尚领域探索出了自己特有的艺术风格,为整个流派输入了新鲜的血液.他借时尚之手来展现赛车界的风采,使那些充满阳刚之气的F1 赛车手被赋予了女性化的特质,并因此迅速征服了赛车界之外的观众.
展览的三个展厅分别展示：正命题——反命题——综合,这是一个从对立的双方走向统一的过程.在看完了赛车手的肖像之后,观众会来到第二个“反命题”展厅.这里展出的是在犹他州的盐滩上的风景摄影,出自打破F1 速度纪录的尝试.之所以称之为“反命题”,是因为在“正命题”展厅里,我们看到的是审美化的典型人物所体现的高度技术化和商业化的一面,着眼于全球背景下短暂的眼球经济；而在“反命题”展厅里,我们看到的则是与此相对的真正的大自然,它桀骜不驯,无所不能,无所不包,永恒存在.
前两个展厅所暗示的东西方艺术和思想的交织形成了一个过渡,可以带领观众更好地理解第三个也是最大的展厅,即“综合”.那里有五个巨型移动雕塑悬挂在天花板上,每一个雕塑都由四个颜色不同的独立部件组成.通过两台投影仪,施密德拍摄的一些以F1 为主题的数码相片和视频片段将被投放到移动装置上,从而使图像充斥在有限的空间里,让观众看到相互融合或叠加在一起的图片.
除此之外,观众还可以通过一个专门开发的手机应用来上传他们自己的照片,参与到这视觉化的永恒的瞬间当中.这种参与将会直接影响到今日美术馆的展出,观众也将因此成为施密德艺术创作中积极的一分子.展览理念的核心,即我们提到的“综合”,是通过对东西方思想和生活观念的联合与协调,建立起不同文化之间的联系.可见,这一主旨不仅建立在F1 赛车的相关层面上,也建立在高度个体化的层面上.
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f1本田车队引用文献:
[1] 本田雅阁制动系统的检测和维修论文
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[3] 秸秆还田和土壤肥力硕士论文范文 关于秸秆还田和土壤肥力专升本毕业论文范文5000字
