简介:关于电影女性方面的论文题目、论文提纲、电影女性论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
1.934年2月12日,农历小年夜,上海影坛传出噩耗,明星影片公司女演员艾霞在新春前夕服毒自尽,年仅22岁.
上海电影界立即对此作出强烈反应.电影编剧阿英在《论文范文艾霞之死》中对艾霞寄予了“无限的同情”,并且强调：“艾霞的死,恋之苦恼只是一个最后的因子,她的自杀的动机与成长,却建筑在她一年来更发展了的思想与实际生活的矛盾上,现实与理想的冲突上,是过渡期社会中的一个殉难的人.她是以生命殉了她的还不能很科学地把握社会问题的思想.”
电影评论家柯灵也在 《悼艾霞》中指出：“艾霞是有才能的演员,她对待电影艺术是忠实和严肃的,但她不是什么大明星,她在电影界所经受的,白眼多于青眼.但她不愿意随俗浮沉,同流合污等艾霞不是弱者,可是她终究不能不受摧残.她是现实矛盾和时代苦闷的牺牲品.”
一年之后,孙师毅编剧、蔡楚生导演、阮玲玉主演,联华影片公司摄制的《新女性》在上海上映,轰动一时,成为30年代左翼电影的代表作之一.此片正是以艾霞的一生为素材而改编的.谁又能想到,《新女性》拍成仅月余,阮玲玉也随艾霞而去.鲁迅为此写下了有名的《论人言可畏》,惋惜艾霞和阮玲玉之死.当然,鲁迅也明确表示：“我是不赞成自杀,自己也不预备自杀的.”
艾霞是福建厦门人,原名严以南.早年求学北京,1928年到上海谋生,先后在南国社、天一影片公司和华利影片公司等当演员,并加入中国左翼戏剧家联盟.艾霞1932年转入明星影片公司,主演电影《旧恨新愁》.翌年又主演夏衍根据茅盾小说改编的电影《春蚕》,这是中国新文学作品首次搬上银幕.连续主演了电影《时代的儿女》和《丰年》等之后,艾霞已是当时上海影坛引人注目的后起之秀,用她自己的话说,就是朝着“具有灵魂的演员”的方向成长,尽管她扮演的角色大都因身姿袅娜、性格泼辣而赢得银幕“性感野猫”的称号.如果不是那么早就结束了如花的生命,艾霞一定会跻身明星之列.
更难得的是,艾霞热爱文学,是“影坛才女”.去世前不久,就有人称她是上海影坛 “四个女作家”（高倩苹、胡萍、王莹和艾霞）之一.艾霞“很努力于作品,她的文稿,染有一些自我论的气息”又“颇能恰到好处”.而艾霞身后,又有论者把她和另一位明星作家王莹并称为 “舞台二杰”,认为她们之所以“这样被人们注意”,是因为她们不但电影演得好,而且是中国女演员中少有的“能提动论文范文的人”.换言之,艾霞和王莹一样,也是电影表演和文学创作双美并具的难得人才.
艾霞留下的文学作品并不多.她的中篇“电影小说”《现代一女性》连载于1933年5月22日至6月27日 《时报电影时报》,艾霞同时把它改编成电影剧本,缩写的“电影本事”则刊于同年6月《明星月报》第一卷第二期.电影《现代一女性》由李萍倩导演,艾霞主演,明星影片公司出品,公映后引起很大反响,好评不断,争议也不断.艾霞以此成为中国电影史上集编剧与主演于一身的*,她创下的这个骄人纪录还保持了很多年.
《现代一女性》写摩登的房地产公司职员蒋萄萄狂热地爱上记者俞冷,为资助这位穷困潦倒的有妇之夫,委身于公司经理李史,又发展到偷窃李史钱财,终于锒铛入狱.蒋萄萄希望用爱情的刺激填补空虚心灵的努力落了空,最后受到“有着前进的思想、革命的虔心”的狱友的启发,出狱后走向“光明的路”.当时有人批评“《现代一女性》是艾霞的自叙传,片中的蒋萄萄就是她自己”,虽然蒋萄萄的转变确实显得牵强与仓促,但无论小说还是电影所塑造的这个 “摩登＋革命”的女主人公形象,已受到越来越多的上海都市文化研究者的关注.
从1932年末到1934年初,艾霞在紧张的拍摄电影之余,向中国新文坛奉献了中篇 《现代一女性》、《好年头》和短篇《一双黑大的眸子》以及多篇散文和随感,成绩不算小了.《一双黑大的眸子》和《好年头》都是在她逝世后才出版.《好年头》作为艾霞的绝笔,讲述“谷贱伤农”激发农民抗争的故事,体现了她对左翼文学的进一步认同.其作品简洁明快,当时论者评论说：“艾霞的文章,如黄河直泻”,“坦白得过多的坦白”,颇有“气魄”.
据阿英回忆：“艾霞！在你死前的不久,你告诉我说,在文学事业上,你只是一个开始,要我继续帮助你.”可见艾霞在文学上确有抱负,有追求,假以时日,即便她不再从事电影事业,也会成为真正的作家吧?令人痛惜的是,艾霞的文学起点不低,但这颗文学新星不幸在1934年2月12日永久地坠落了.
电影女性隐者:Maya次时代电影女性角色建模教程 (7)
（摘自《品位经典》,作者陈子善）
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电影女性隐者引用文献:
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