《论华莱士·史蒂文斯诗歌中的生态女性主义思想》
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基金项目：江苏师范大学校级研究生立项项目编号2019XKT565“从诗歌的创作主题分析华兹华斯的快乐诗学”阶段性成果.
摘 要：作为美国现代派诗歌“五巨擎”之一的华莱士·史蒂文斯被公认为美国诗坛中最独树一帜的诗.本文从生态女性主义视角出发,分别从史蒂文斯早、中、晚三个时期的诗歌作品分析其诗中所体现的人与自然、男性与女性的矛盾关系以及构建人与自然、男性与女性和谐共处的生态理念.
关键词：华莱士·史蒂文斯;生态女性主义;自然;平等
作者简介：樊璇玥（1994-）,女,汉族,江苏宿迁人,江苏师范大学硕士,研究方向：英美文学.
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2020）-09-0-02
前言：
1917年,史蒂文斯完成了第一本诗集《簧风琴》,但直到他43岁那年,第一本诗集《簧风琴》才得以出版,只售出一百本.史蒂文斯的经典之作大多在50岁之后.继《簧风琴》后,史蒂文斯出版了《秩序的观念》（1936）、《弹蓝色吉他的人》（1937）、《运往夏天》（1947）、《秋天的极光》（1950）等诗集.此外,他还有诗歌评论集《必要的天使》等问世.20世纪50年代初,史蒂文斯接连得到美国三种主要的诗歌奖：波林根奖（1940年）;全国图书奖（1951年,1955年）;普利策奖（1955年）.
1.矛盾与融合并存
《坛子轶事》这首小诗是史蒂文斯早期的作品,收录在1923年完成的诗集《簧风琴》中,小诗诗包含三个诗节,每一个诗节又由四行诗组成.诗中,“坛子”通常被看作是艺术品和想象力的象征,坛子是人造的,坛子就是人的象征;而田纳西荒野即是自然.诗的第一小节,坛子使得凌乱的荒野围着山峰排列.因为人的驾驭,自然原有的存在形式被改变,按照人的意志形成了新的排列方式.所以,第一节展现了人对自然的控制,以及自然对人的顺从.诗的第二节,荒野以坛子为中心“站”了起来,向代表人的坛子涌去,顶礼膜拜.人的力量使万物敬畏,自然已经被人类征服,为人类所用,成为人的奴隶.男性对女性进行无休止的压迫、操纵,女性一直处于被利用和遗弃的状态,无法选择和决定自己的命运.所以,第二节展现出了人类的傲慢,男性的唯我独尊,由于人类中心主义所带来的影响,自然已经不再按照自身的逻辑生长,女性无法享受和男性同等的权利,都处于弱势和被压迫、被剥削的地位.诗的第三节,对自然与人,或男性与女性的复杂关系进行了更深一步的思考.诗中的第一个“It”指的是自然,自然主宰着一切,女性哺育了众生,两者都拥有巨大的能量.人与自然的争斗中,自然不可战胜;男性与女性的斗争中,女性和自然不应是被压迫和奴役的对象, 而是建立生态和谐社会的源泉.离开了自然,坛子是灰色的,黯淡无光的,意为人对于自然而言微不足道：坛子无法产生鸟或树丛,即男性无法哺育众生,人离开了女性和自然,就会丧失繁衍能力,丧失自然属性.所以,第三节,诗人感叹自然和女性力量的伟大,人类在与自然的斗争中或死无后代.这是自然给予人类的惩罚.
2.压抑与改变并存
布罗根认为史蒂文斯中期作品有严重的女性压抑倾向：“女性不仅压抑自己的话语,也控制自己的行动.”（11-12）她列举了诗人好几首早期诗作,如《星期天早晨》《躺在草地上少女的罗曼司》等,还特别引用《躺在草地上少女的罗曼司》中的一节诗对女性压抑的状态进行描述：“单调乏味,就如一条地道藏匿着/你所有的性情,及她们的.”（Stevens,Collected Poetry and Prose 356）但史蒂文斯中期名诗《基维斯特的秩序观》中描写的女性与其他诗作中的女性在个性上存在明显的差异,史蒂文斯看到了女性的改变.诗中描写的故事发生在佛罗里达州的基韦斯特岛上,全诗描述了叙述者和他的朋友看到一个女孩在海边唱歌的场景.这个女孩放声歌唱、自由自在.歌声与大海之声亦真亦幻,她是歌者,也是缔造者,她心中仿佛一无所有,却缔造了歌中之境.《基维斯特的秩序观》包含六节,诗的第二节：
海不是面具.她更不是.
歌声和水声不是混杂的声音
尽管她所唱的就是她听到的,
尽管她的歌词清晰可辨.
也许在她全部的诗词中
在水的碾磨和风的喘息;
但是我们听到的是她,而不是海.（377）
一方面表现了诗人对女孩歌声的赞美和喜爱,突出强调了女性的美好,表现了诗人对女性的尊重和欣赏;另一方面,女孩的歌声与自然界的风声、水声相互交叠,象征着自然和女性的相互交融,自然即女性,女性即自然.诗的第四节：
正是她的声音
使天空的消失变得最为清晰.
她测量时辰的孤独
她是世界唯一的创造者 她在里面歌唱,当她歌唱,大海,
无论拥有怎样的自我,都变成
她的歌唱本身,因为她是创造者.（378）
如果第二节海水、风声与女孩的歌声相互交融还很模糊、抽象,第四节诗人清晰的表明自然即女性,女性即自然,她创造了世界,孕育了万物,她是世界唯一的创造者,
3.自信与和谐并存
在20世纪四五十年代的作品中史蒂文斯晚期作品中的女性变得更加自信,诗人也更注重女性与自然、女性与男性和谐关系的突显.在《洛里夫人》中,“大地母亲”的形象跃然纸上,“他”尽情、毫无拘束地在大地母亲的怀抱中倾诉着自己的悲伤和喜悦：
他将他见到的一切带进土地,
带到等待他的母亲,
他易碎的知识被她
吞没,
在一滴露水下面.
在《论现代诗》中,史蒂文斯大胆预言,诗必须是“鲜活的,会说话的”.因此,并不是男人就是更高級的生物,否定了男性中心主义,肯定了男女平等,和谐共处.正如史蒂文斯在1946年发表的名诗《小市民的死亡》中写道：
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