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采写 《小康·财智》记者晁珊珊
摄影 余学海
从京通高速到高碑店路,国贸的商业繁华到艺术区的偏安一隅,被李贵君一脚有力的油门彻底转换.刹车,熄火,关闭节奏感十足的爵士音乐,李贵君说,“我们村儿到了.”
这就是李贵君他们“村儿”——高碑店村,两排罗列的画室只能挤出一线阳光,在别有洞天的画室中间,甬路和阳光都显得晦暗.穿过车库的一小片竹林,画室院子的几棵树长势正盛,光影绰绰之间,几百只鸟在枝杈上撒欢,一个不经意的叩门,足以惊散这几百位“常住民”,它们一齐振翅的架势,像是要把整个画室一齐带飞.
通常这些声音并不能被楼上工作的李贵君听见,几层隔音玻璃和厚厚遮光窗帘是他与尘世纷扰隔绝的最后屏障.他很少社交,对画室外发生的新鲜事儿不大知晓,就连坚持了十几年的足球也不再踢等很多人觉得他的隐居有苦行僧的味道,但他觉得自己每天在画室里已经忙到不行——他忙着追赶每天画布上最合适的光线,心也只承受得住手下这一笔.
与阳光赛跑的理想主义者
每天上午九点,李贵君准时来到画室,他和这个热闹的城市一同上班,一起忙碌,却在相异的轨道上运行.
以飙车的速度冲进画室,只为能画下第一笔,这一笔将成为他一天的安慰.在这笔之前,他需要焚香净手,这种曾经他只想让自己净心的仪式,如今已成为八年的习惯.绘画让他获得了一种“微妙感”——“有点像宗教,也有点像恋爱,”李贵君说,“信仰,是要投入其中的,这种投入有恋爱的热情,就不会变得被动,这么多年,在画画当中获得的乐趣已经比任何事情都多.”
他对色彩极为敏感,这种色彩需要在自然光中呈现,所以他每天都要与光线赛跑,“光线好的时间,一天就只有那么多个小时,所以要争取工作时间.”这让他变得极为忙碌,即便这样,作为写实派中相对低产的画家,李贵君一年也只能交出六幅左右作品.
他喜欢一切“做事带着理想主义的人”,他欣赏中国传统文化中的“仕”,“他们更多的是一种精神,他们有精神诉求和文化担当,他们传承的是传统文化最为精妙的部分.”李贵君说自己也是理想主义者,他想要画出绘画语言精彩,又有精神性的作品,哪怕他们不合当下潮流,他依然会坚守.
兴趣只在画画
他是家里最小的男孩,一直坐着“顺风车”长大.大人总是说,这孩子聪明,所以即便一边画画也能学到年级的前几名.他从小就喜欢画画,十二岁开始系统地学画,那时候他根本不知道自己将来要做画家,只是每天痴迷地画.
在美院读书时,他根据画室里一个再普通不过的场景创作了一幅《140画室》,这幅作品描绘了140画室里看似互不相关的三个人各自的真实状态,与当时盛行的乡土题材和主题性鲜明的创作风格截然不同.1985年,李贵君的《140画室》在中国美术馆举办的“国际青年美术作品展”中获奖,一些美术评论家把当时的《140画室》解读为荒诞,并由此引来整个美术界的关注.
《140画室》的成功更多可以归结为李贵君“不合潮流”的坚持,在当时故事性、主题性鲜明的美术风格中,创作这样一幅主题意义不鲜明的作品,显然是有风险的.这幅以当代视角和当代情绪营造出的视觉画面,反而让之后的李贵君转向了写实绘画.
极其细腻,极为敏感,他想要把心里惦记的情绪和精神,表达在画面上.这种表达,选择写实主义成为必然.“我画人物的一个普通动作,其实是想让他承担一定的情感内涵,是在人的灵魂深处寻找某种触碰和惦记,我很希望我的画面里有这些,而这些东西一定是细腻、敏感,充满感情的.”
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2010年保利春拍,李贵君的《飞鸟》以459.2万元成交,创造了李贵君个人拍卖的纪录.从美院教师到职业画家,从画廊到拍卖,李贵君对周遭的一切都是淡然处之,兴趣只在画画.
越来越纯粹
李贵君并非没有变化,熟悉他的藏家们在李贵君近年的作品中发觉,他的作品越来越注重人物本身的刻画,人物之外的元素越来越少.
2004年,李贵君辞去了论文范文美院的教师工作,开始把全部精力集中到绘画上,“可能我选择的这种绘画方式需要大量的时间,所以就没有太多的精力去干其他的事.”他一直喜欢踢球,“那才是男人痛快淋漓的释放”,但因为球队大都选择在白天训练和比赛,他也只能为了争取绘画时间,而不得不放弃了踢球.
如今李贵君生活的轨迹变得极为简单,从家里到画室,再从画室回家.其实他一直希望每天早晨能去跑跑步,但是又因为每天一早急于奔赴画室,而不得不把跑步时间改到晚上.他关心的事越来越少,只希望能把最在意的事做到最好,他乐在其中.
越纯粹就越容易感伤,最近有一次,他去看望在美国留学的儿子,把儿子送到学校的那个早上,道别之后,儿子又跳上车帮他输入了酒店GPS地址,并且把酒店地址、还车地址都写在了一张纸条上,“他一直都是个粗心的孩子,而且一直都是我在照顾他,现在他开始照顾我了.”即便一个人在画室里边画画边听音乐时,他也经常会被感动得一塌糊涂,“有时候在音乐里获得的那份干净的感情,是很美妙的.”
李贵君说,到了这个年龄,他越来越能够独自享受孤独,体会情感波澜.
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