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吴晓天安徽省蚌埠工艺美术学校
[摘 要]后现代主义产生后,直到今天,服装样式如此之多,时尚变化如此之快,都是前所未有的.时装对于人们来说似乎越来越难懂了,本文试图通过对后现代主义的了解及其影响下的服装艺术和设计师设计风格的解读,使人们可以了解其艺术形式.
[关键词]后现代主义服装艺术设计师
后现代主义源于法国,关于后现代主义( POSTMODERN)的概念,辞海（1999年版）解释道： “它指反对强调主体性与反对把主观与客观对立的哲学与文艺思潮.”
在20世纪以前,服饰的变化与相关艺术理论之间的关系是明晰的,艺术对服装变化的影响要比今天单纯得多.20世纪后,艺术则显示了多样化的趋势,服饰的风格也随之显示了多元化,时尚变化更加迅速,与其它艺术的关联也越来越不确定.后现代主义作为设计观念,是指在反现代主义的过程中形成千20世纪60年代,发展于70年代,成熟于80年代的一股设计思潮.在后现代主义设计理念的影响下,服装设计从形象、材料、色彩、风格等方面都完全打破了传统的美学标准,形成了一种全新的“颠覆美学”.
后现代主义:世纪大讲堂·揭开后现代主义的神秘面纱——彭培根
后现代主义的重要观点之一就是认为“主体和客体是有联系的,主体只是认识的一个单元”.而服装消费者对于服装的审美在很多时候并不是单纯从服装本身的艺术特质出发的,服装的使用属性决定了消费者通常是将服装与作为穿用者的自身联系在一起加以认识的.后现代主义认为审美者对于作品可以凭想象而加以填补,感知也是创作.而在服装的使用过程中,现在消费者越来越倾向于进行服装的自我组合,从后现代的观点看,服装艺术是设计师和消费者共同完成的.
后现代主义者宣称“当代艺术已经死亡”, 因为高雅艺术与流行文化已经同流合污没有区别.服装艺术中的高雅与流行的同质化以及服装艺术创作和批量产品的一体化,为后现代主义观点提供了有力佐证.后现代主义不崇尚科学和理性,有强烈的自嘲性,嘲弄传统和权威.比例、和谐、均衡和黄金规律等传统的形式法则和审美准则被弃置在一边,许多另类、不合理的设计概念被运用到设计中.
后现代主义的观点中,服装艺术作品只是一具形象的空壳,结构式的服装作品成为一种风尚.放弃传统式样,功能件成为了刻意的摆设,配伍是叛逆式的搞笑,各种原本互不兼容的艺术风格元素随意组合,是艺术的创新,也是服装设计思维的革命,但具有很大的破坏性,如日本设计师川久保玲、山本耀司对既成观念挑战,以黑色为基调,推出了令人瞠目结舌的破烂式和乞丐装．是对所有既成样式的毁灭和破坏,是人类生存方式的一种新思考.他们以更加彻底的革命精神,对一切传统提出挑战,这种让许多人难以接受的“黑色冲击”又一次给巴黎时装界投下的一枚重磅炸弹,掀起轩然大波.川久保玲大胆打破华丽高雅的女装传统审美习惯和着装常识,从各种对立的元素中寻找组合的可能性,从各种角度来考虑设计,有时从造型,有时从色彩,有时从表现方法和着装方式,有时有意无视原型,但又故意打破这个原型,总之,反向思维.川久保玲认为黑色是一种代表羞人们所能看到的社会现状的另一个侧面,这个侧面也是人人都有的一种心理色彩.山本耀司这样解释自己对黑色的偏爱： “我采用黑色等暗色调,是一种反命题,因为黑色是向传统挑战的色,随着人类的现代化合知识化,黑色调必然为人们所接受并乐于穿用.
80年代的服装也明显受到了后现代主义文化思潮的影响,服装设计理念有了重大突破,许多过去另类的、不合理的设计概念被运用到设计中,呈现出新的特质.女装设计中也体现出独特的“后现代风格”,即打破艺术与生活的界限,出现了显著的平民化倾向以及对各民族艺术的包容和古典主义的传承再现.对女性形象的塑造,出现了比较颓废的并带有反叛的精神,在保持整体风格简约性的同时,更注重细节的装饰,体现出休闲的味道.在这股风潮中,最具代表的是让一保罗·戈尔捷( Jean Paul Gaultier)和英国时装设计师维维安·韦斯特伍德.让一保罗·戈尔捷倡导了男性穿裙子的风潮,也以怪异而另类的手法来逆转传统的审美,打破高雅与粗俗、华丽与朴实、精美与丑陋之间的界限.麦当娜在她1990年的金色旋风之旅的演出中所穿的金属尖锥形胸衣也是让一保罗·戈尔捷的设计,基本采用的是女性的紧身内衣,而内衣外穿正是他自70年论文范文创的反叛风格,其设计理念是既引导流行又颠覆传统,他重新定义了时尚界的规则,在设计上坚持男女服饰平等的原则,以怪异而另类的手法挑战隽永的传统文化与前卫创新意识相结合,使其获得了特殊的声誉；维维安·韦斯特伍德( Vivienn Westwood)则成功地将青年亚文化群体的服饰观念运用到高级时装的设计元素之中,比如以皮革和橡胶为素材破烂不堪的古怪服装,深受以嬉皮士为中心的时尚青年的追捧,她设计的服装成为朋克族的“制服”,被称为“朋克之母”.她思想另类、性格乖僻,用颠覆传统的设计理念,改变了欧洲既有的时装格局,利用历史素材和街头元素创造出惊心动魄具有极端色彩的时装,
总体上概括,70年代中后期,后现代主义艺术设计代表了当代文化、审美的变迁,这种设计理念是对现代主义的凭吊.设计师们提倡复兴观念、强调材料.意向多元化,后现代主义甚至影响了科学、文学、哲学与批评.所以在20世纪70~80年代以后出现的乡村风貌、乞丐风格的时装、宽肩男性风格的女装.甚至艳俗、同性恋、女权主义、传统美学意义上的“丑”都进入了时尚领域.一批前卫的时装设计师,以他们怪异大胆的创造,获得了喝彩,除了让一保罗·戈尔捷、维维安·韦斯特伍德、川久保玲等时装设计师,一些信奉高级时装原则的设计师也在设计中或多或少的加入了嬉皮、朋克服装风格的成分.后现代主义对服装艺术及服装设计师都产生了深远的影响,在服装中表现为对于多元文化和风格的包容和体现.
参考文献：
【1】李当岐著西洋服装史北京：高等教育出版社
【2】卞向阳：服装艺术判断．上海：东华大学出版社．
刘元风胡月：服装艺术设计．中国纺织出版社
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